我竟然不知道中国有位亚洲“吉他王子”

guitarguitar

以下是引用jojos_dove在2004-3-18 16:19:00的发言：“1998年底，陆海涛听说2001年4月的意大利第十届国际吉他大赛后，便躲进家里，闭门谢客备战。当时几乎没有人支持他这么做。在随后的两年半时间里，陆海涛完全不赚钱，轻易不出门，几乎不待客，每天只睡五个小时，凌晨1时开始练琴，直到下午6时才上床休息，即使过年也是这样。”



至少这种学习精神还是值得大家借鉴的。














我不相信有人可以这样两年而不受伤，练琴是很累的事，说这话的人肯定没有真正好好练过琴，但武侠小说看多了，再不就是看多了日本的无聊励志漫画。



这精神值不值得借鉴得看是聪明还是笨，有没有不良后果。



要是有大卡车因意外要撞向人群，你跑去妄想用身体挡住它，这精神也可嘉呀，但值不值得借鉴？



       

[此贴子已经被作者于2004-3-19 13:52:42编辑过]

apie

在随后的两年半时间里，陆海涛完全不赚钱，轻易不出门，几乎不待客，每天只睡五个小时，凌晨1时开始练琴，直到下午6时才上床休息，即使过年也是这样。
很奇怪的作息时间和算术：


（1）为什么不正常作息呢？


（2）凌晨1点到晚上6点，不吃不喝，一直练琴？


（3）休息时间晚6点，到凌晨1点，应该是7个小时左右。每天7个小时睡眠时间很不错了。

jklo

看来这年头隐藏的'高手'多啊..佩服

keen

呵呵，退出讨论，闪~

一毛

卖挂票


（对口相声）引自中国相声网


甲　做个吉他演奏家可不容易。


乙　嗳！得下苦功夫。


甲　还得有演奏家的材料，像聋子、缺胳膊少短手的能演吗？


乙　那是没法演。


甲　七年坐科，十几年舞台实践，不是一件简单事。


乙　嗯！


甲　要想成一个名家那就更不容易啦！


乙　得观众公认。


甲　像陈先生，叶登民叶先生，×××（甲名）×先生，这都……


乙　您先等会儿。谁？


甲　×××，×先生。


乙　我怎么没见过这位呀？


甲　这不在台上站着哪嘛！


乙　就是您呀？


甲　不错。


乙　哎哟！还真没看出来，您也是演员呀！


甲　科班出身！


乙　是呀？


甲　我们科一共十二个科生。


乙　全都是名演员吗？


甲　也不见得，有出科的，也有没出科的。


乙　一共出科多少个呀？


甲　出壳（科）十一个。


乙　有一位没出科。哪位？


甲　我！


乙　您怎么没出科呢？


甲　因为我散了黄！出不了壳啦！


乙　噢！孵小鸡呀！


甲　不！因为我下台瞌睡多，上台净拉稀（台上不卖力）：所以没出来。


乙　废物呀！


甲　您别看我在科班里不怎么样，出科可享了大名啦！


乙　像您还能出名哪！


甲　架不住学呀！投名师访高友，塞戈维亚老先生给我上过课。


乙　是呀？


甲　威廉斯、英格威、萧邦、王惠然，都教过我。


乙　嗳嗳，您到底学哪一行的呀？


甲　全能，棉花被套都能弹两下。


乙　嚯！


甲　叶先生没我会的多。


乙　是呀！叶先生不弹棉花哪。


甲　像我这样的演奏家全国难找第二位。


乙　哈哈，我怎么没有听见说过呀？


甲　因为我不经常演。


乙　您多少年演一场？


甲　三十年。


乙　啊？合着您一回没演过呀！


甲　怎见得我一回都没演过呀？


乙　您想呀：您三十年才演一回，今年您还没有三十岁哪，可不是一回没演过嘛！


甲　三年演一回。


乙　您说清楚点儿呀！


甲　前二年我在上海音乐厅演过一回。


乙　之后呢？


甲　一直没演。


乙　为什么不演呀？


甲　那次赚的钱还没花完哪，忙什么呀！


乙　嚯！您演一回赚多少钱呀？


甲　也没多少，反正演一回够吃个十年八年的。


乙　好家伙。您演出卖多少钱一张票呀？


甲　不分前后排，一律五千块。


乙　啊？好家伙，比罗素的票还贵十倍。


甲　呃！我那回演就是为了罗先生。


乙　您演出与人家有什么关系呀？


甲　都说罗先生一演出就爆满，我非跟他碰碰不可。


乙　你这不是找倒霉吗？


甲　找倒霉？我一打听，罗先生那天在上海大剧院演的是全本塔雷加。


乙　那都是罗先生的拿手曲目呀！


甲　我这边演的是协奏专场，前边让叶登民他们垫场子，我只弹押轴。


乙　听听这口气。


甲　前仨星期全国各大报纸就发了消息啦！


乙　怎么登的呀？


甲　当代真正吉他名家×××，×大师，经全世界所有名师传授，闭门苦练达三十年之久。精通各种奏法。经上海全市民众再三要求，才准于×月×日在上海音乐厅献演一场。希各地爱好吉他观众，及时前往订座，以免向隅云云。


乙　真捧您啊！


甲　哪儿啊！音乐厅经理花了钱啦！


乙　噢！吹啊！


甲　汉口爱弹吉他的一看：（湖北话）“您家，当代吉他名家，难得的好机会。走，到上海看演出去！”


乙　真有这样的乐迷！


甲　坐火车上上海。每天来往对开一班，挂二十四辆车箱。因为我演出，不够坐的，大家要求站长多挂二十四辆，前边一个火车头拉，后边一个火车头推。过了一个星期，武汉成了真空啦！


乙　人呢？


甲　都跑上海看演出来啦！


乙　好嘛！


甲　上海的乐迷也不落于人后：（上海话）“侬阿看见报浪厢登格消息，×××，×大师第一趟登台献艺，机会难得，‘豪燥’起订位子。”有南京一带的赶着来上海。有开车来的，有坐飞机的，买不到机票的坐火车，买不到车票的坐轮船，买不到船票的坐木船，实在连木船都坐不到的，弄个洗澡盆，往长江里一放，唏哩呼噜的都冲到吴淞口去啦！


乙　啊？像话吗！


甲　这下儿上海可热闹啦！家家宾馆旅馆都客满，饭店预备的东西都不够卖的。能说这不是沾我的光吗！这叫“龙行一步，百草沾恩”。


乙　（旁白）好嘛，他又成了皇上啦！


甲　后来的没地儿住啦！


乙　旅馆都满了嘛！


甲　住小店儿。


乙　噢！


甲　小店儿也住满啦！有些人在街上过夜，往马路边上一坐，一排排跟难民似的。


乙　瞧瞧这份儿瘾头儿。


甲　前半夜还好过，后半夜受不了啦！


乙　是呀！后半夜冷呀！


甲　大伙儿坐在一块儿商量：“大哥！您贵姓？”“姓×。”“台甫？”“草字××。”“您哪儿来的呀？”“广州。”“嚯！”“比我远。”“您呢？”“我近，拉萨。”


乙　嘿嘿！更远。


甲　“大哥！您上海有熟人吗？”“有熟人我还住露天。”“跟我一样，就为听演出，听完了就回去。”“咱们得想个办法呀，这离着开演还有一个多星期哪！天天在露天睡，这受不了呀，等开演那天咱们也就冻成冰棍啦！”


乙　没事找罪受！


甲　“您买了票啦吗？”“买啦！”“对号入座！咱们先到音乐厅里坐那儿等着，不比在街上暖和的多嘛！”“对！还是您聪明。走！”他们这一走呀，后边跟着一群。


乙　怎么跟着一群呀？


甲　全是听音乐会的呀！大家异口同声地说：“走走！音乐厅里去！”嚯！一传十，十传百，都跑音乐厅里来啦！


乙　热闹。


甲　离着开演还有一个多星期哪！坐上半堂座儿啦！


乙　这新鲜事我真是头回听说。


甲　到了开演那天甭卖门市票啦！满啦！


乙　那还用说嘛！


甲　铁门一拉，前台经理通知后台管事的，准备放通鞭炮。


乙　对！


甲　就在这么个时候，门口来了五百多位，往铁门那儿一挤：“买票，买票！”售票员在里边一听：“又有人买票？前仨星期就满啦！出去跟他们说说吧！”


乙　唉！


甲　“对不起诸位！前仨星期这票就卖完啦，您多包涵吧！”“多包涵？我们车票钱，旅馆钱，你给呀？”“我凭什么给呀？”“你不让我们听音乐会？”“不是我不让您们听呀，没票啦！”“没票？给我们想法儿。要不然我们在门口嚷嚷，叫你们也演不太平。”


乙　急啦！


甲　售票员一听：“堵着门口嚷嚷，受不了呀！”赶紧找经理：“您快出去看看吧，门口又来五百多位，非要买票不行！”“财神爷呀！卖呀！”“卖？前仨星期就满啦！拿什么卖呀？”“哎唷，哎唷！平常不上座儿的时候，叫你们踹（拿着票到处兜售）几张票，一张也踹不出去，今天来了座儿啦又没法儿卖啦！”


乙　满啦！还怎么卖呀？


甲　经理有主意呀！“坐票不是满了嘛，卖站票。”


乙　什么？站票！


甲　“啊！走道上可以站呀！五排过道，一排站一百多人正好！”


乙　人家愿意吗？


甲　不愿意听不到呀！


乙　好嘛！站票卖多少钱呀？


甲　五千块。


乙　跟坐票一样。


甲　一会儿，五百多位都放进来，往过道上一站。


乙　热闹！


甲　这回好，连人都过不了啦！


乙　都站满了嘛！


甲　上厕所到散场再说吧！


乙　好嘛！


甲　经理一看差不多啦，放炮。早准备好啦！刚拿起香头，这么个时候门口又来五百多位。


乙　又来啦？


甲　“买票，买票！”售票员赶紧对付：“诸位，实在对不起，早就满啦！不但坐票，连站票都没地方加啦！”“那不行啊，我们那么远来，光盘缠花了一万多块，不叫我们听那完得了吗？”“您们怎么不早来呀？”“不是刚下车吗？”


乙　刚赶到。


甲　“实在没地儿啦！”“没地儿？给我们想法儿！”售票员赶紧找经理：“快出去看看吧，又来了五百多位。”“好啊！卖呀！”


乙　还卖哪！


甲　“那哪儿卖呀？坐没地儿坐，站没地儿站，怎么卖呀！”“那没关系呀，卖蹲票。”


乙　什么？


甲　“蹲票，俩站票中间蹲一个。”


乙　那看不见呀？


甲　为听不为看。


乙　真有这么大瘾头儿？


甲　什么话呢！


乙　蹲票卖多少钱一张呀？


甲　一样，五千块。


乙　噢！都是五千块？


甲　一会儿，五百多位都进来！找地儿一蹲。


乙　瞧瞧！


甲　外边儿鞭炮齐放：乒乓……这么个时候又来了一千多位。


乙　越来越多呀！


甲　“买票，买票！”“先生！实在没办法啦，一点儿主意没有啦！坐票、站票，连蹲票都卖啦！不信您们看看。”大家扒着铁门一看：“不错，是没地儿啦！”


乙　本来没地儿了嘛！


甲　其中有人知道经理贪财的：“你没法儿呀，找你们经理去呀！只要给钱，什么办法他都想得起来。我们为听×大师演出，怎么办都行。”


乙　真有这种人？


甲　“经理！外边又来了一千多位，非买票不可。您看这事怎么办呀？”“怎么办？卖呀！”“往哪儿卖呀？坐票、站票，连蹲票都卖啦！”“不动脑子，椅子底下不都还空着哪吗？”


乙　啊？


甲　卖趴票！


乙　这……那行吗？


甲　行妈呀？抢都抢不到手。


乙　瞧瞧！趴票多少钱一张呀？


甲　五千块。


乙　趴票也卖五千块！


甲　又卖了一千多张趴票。


乙　经理发了财啦！


甲　先得把坐票、站票、蹲票请出去。


乙　干吗还要先把他们请出去呀？


甲　要不然趴票进不来呀！


乙　是呀！


甲　这一千多位都趴在椅子底下啦！


乙　嘿嘿！


甲　坐票不答应啦！


乙　怎么？


甲　他脚没地儿搁呀！


乙　是呀！底下趴着一个哪嘛！


甲　甭经理解释，自己就了啦！


乙　哦？


甲　“退票，退票！你们怎么一个位子卖俩人呀？”“大哥，你喊什么呀！你来得早坐那儿，又得听又得看。我来得晚趴在这儿，看也看不见，听也听不清楚！一样是五千块，不都为的是过瘾嘛！我还没喊哪您倒先喊上啦！”“那不行呀，我脚没地儿搁呀！”“您别着急！搁我脖子上。”


乙　啊？


甲　坐票把脚都搁在趴票脖子上啦！


乙　好嘛！


甲　趴着的把烟摸出来啦：“大哥！您来根儿烟。”


乙　还真客气。


甲　“等会儿×大师出来的时候，您知会（通知）我一声。”


乙　干吗呀？


甲　好让我喊个碰头好儿！


乙　还喊碰头好儿哪！


甲　刚放完炮仗，又来了一百三十二位。


乙　还来哪！


甲　“买票，买票！听×大师弹琴。”急得售票员直出汗：“各位！实在没法儿，坐票、站票、蹲票，连趴票都卖啦！”“没法儿也得想。我们想听×大师的琴不止一天啦！一直没听到过，这回为了听×大师的琴没盘缠，把房子都卖给别人啦！”


乙　嚯！真舍得呀！


甲　“我这琴瘾可发狂啦！你要不让我们听，引起神经错乱可得你负责。”


乙　好嘛！成了相思病啦！


甲　“我负不了这个责！”“你既然负不了这个责，就赶快给我们想法儿。”售票员一看，不卖不行呀！找经理吧！


乙　这回我看他也没咒念。


甲　“经理！外边又来了一百三十二位非买票不可！您看怎么办？”（沉思）“嗯！”


乙　他也没法儿了不是。


甲　“经理！我看这一百三十二位就别卖啦！”“别卖？娶媳妇、买房子、置地都在×大师这场音乐会上哪！”


乙　想钱想疯啦！


甲　“没地儿怎么卖呀？”


乙　是呀！


甲　“卖挂票！”


乙　什么？


甲　挂票！挂在墙上听。


乙　像话吗！


甲　那比蹲票、趴票强多啦，又得听，又得看，外带谁也不挤谁。


乙　挂票也卖五千块一张呀？


甲　五千零一块二毛五。


乙　怎么挂票倒多卖一块二毛五呀？


甲　钉子钱、绳子钱都得算在里头。


乙　合着一点儿亏都不能吃。


甲　“对！卖挂票。”对听音乐会的说：“诸位！您们先请出来吧！”


乙　怎么也叫人出来呀？


甲　不出来挂票进不去呀！


乙　噢！我把这个碴儿给忘啦！


甲　搬梯子，钉钉子，安滑车儿，串好了绳子，一头儿往腰上一拴，这头儿一拉，哧哧哧哧哧上去啦！


乙　瞧瞧！


甲　“哟哟哟！不行！”


乙　怎么不行呀？


甲　在上头打转儿呀！


乙　那怎么办呀？


甲　“在我脚上再给我加道绳子吧！”


乙　您说这叫受什么罪呀？


甲　“再加道绳于呀？您得再加一毛二。”“行！我给两毛四都行。”


乙　合着钱都这么花啦！


甲　挂好啦，坐票、站票、蹲票才进来。


乙　这份儿折腾呀！


甲　垫场演出也开始啦！


乙　嗯！


甲　经理一看这份儿高兴呀！


乙　那他还不高兴！肥啦！


甲　“去，派个人到隔壁大剧院，看看罗先生那儿卖了多少张票。”过去一个人一看，也甭说！卖得还真不少！大概里面有个二十来人。


乙　啊？罗先生才卖二十来人？


甲　跟我打对台他哪儿行呀！


乙　对！您随便说吧，反正不交税。


甲　这二十来个人都是工作服。


乙　噢，伙计呀！


甲　罗先生那边一张票没卖。


乙　玄啦！


甲　我这边挤不下呀！高兴，早早儿的我就下了后台啦！“辛苦辛苦！”


乙　倒是挺客气。


甲　“场上到哪儿啦！”“早着哪您哪！才开始。”


乙　噢！叶登民的探戈呀？


甲　啊！山下的恰空，福田的教堂。


乙　听听。


甲　我赶紧上装，定音，调弦。我一边弄一边听，山下、福田一个叫好的都没有。


乙　这两位也是名演员合，连一个叫好的都没有？


甲　都是听我来的，能给他们二位小日本叫好吗？


乙　瞧瞧！


甲　装也扮好啦！雪霏也下来啦！场上换雅梦上。


乙　这阵容还是真不错。


甲　台上激光，焰火……


乙　瞧这份儿派头！


甲　我弹了几下，那天手还真顺，一点问题也没有。


乙　不容易！


甲　到我上台了，随便他们哪位也没我这份儿！


乙　到您了。


甲　忒忒忒忒！


乙　啊？弹棉花啊！


甲　就我这一弹，台底下“啊”的一声……


乙　这个叫好呀！


甲　这个骂呀！


乙　没法儿不骂！


甲　呼啦，呼啦的骂着就退票去啦！


乙　那还不退票！


甲　那是他们不懂，就有一百三十二位连动都不动。


乙　爱听？


甲　挂着哪！


乙　噢，走不了啦！

keen

呵呵，逗啊~~~找个空儿把它录了如何？

老古典吉他

佩服一毛先生！！顶一下！！！

tonny

26楼写得好，有点后世说新语的感觉。

GGT

顶

天火

  隐藏高手？

澳雪恋琴弦

49楼。。。。。。无间道

bluesqiao

是很牛呀，不过如果是80年代，倒是可以叫做王子

madhero1981

假!!!我不信这人真是什么隐士,在国内没名气,能出国能拿大奖?拿了大奖回国后还没名气?

chop1229

以下是引用ytf76在2004-3-18 1:42:00的发言：
你们整天嚷着叶佩斯，竟然不知道王子？真可谓一叶障目，不见泰山。
看来你们对吉他界的现状要重新学习了，下面就让老夫给你们补上一课吧。
此王子决非等闲之辈。他祖上道光年间就任光禄寺卿，说白了就是皇家乐队队长，曾指挥雅乐、韶乐、八佾舞、广凌散。到了宣统帝的时候，王子的曾曾曾祖创作了著名的《滥竽曲》，被肯尼亚音乐界称为中国首部复调多声部音乐，一时间声名鹊起，人送雅号“六指琴魔”。
世代的积淀让王子自幼踏上音乐之路。论天才，他不亚于莫扎特；论勤奋，他不逊于贝多芬；论技技巧，可与帕格尼比肩；论创新，能和甲壳虫譬美。所谓天妒英才，王子因在文革中提出“钢丝弦是检验吉他的唯一标准”而被打成右派，从此告别乐坛，浪迹天涯。
1970年，王子在须弥山拜独臂神尼为师，在若耶溪边苦练吉他，直到把溪水练干。随后王子在华山绝顶弹了一段C大调音阶，感动得海灯法师泪流满面，亲手奉上少林绝学——《易弦经》。王子用了二十年时间，终于参悟出经中真谛，毅然换上尼龙弦——出山！
王子出山后，转战全球，被吉他界视为琴林至尊，号令天下，莫敢不从。1998年，老夫在北京国家大剧院听过一次王子的音乐会，至今记忆犹新。当时的第一首曲目是《绿帽子》，未见其人，先闻其声，一段天籁从后台传来，让人如饮琼浆，似淋甘露。随后王子以凌迟微步款款上台，左手用的是天山折梅手，右手用的是九阴白骨爪，一时间海天变色，草木含悲，听得观众如醉如痴。曲毕，在场的五十多个民族的代表、二百多国的驻华使节、三千多名吉他爱好者像从梦中醒来一般，齐声高呼：“退票！退票！”

真太流畅了~~~
真太流畅了~~~

chop1229

大家不要这么说，搞不好陆先生也在这个论坛，不过没用真名~~~化名999T，henry， wangjianguo 什么的，那他也不好意思反驳大家~~~所以还请大家留情

ps

呵呵~~~~此人是真是假啊??很怀疑其"亚洲吉他王子"称号哦~~~~~~~~又是个吹牛B的~~~

lowzoo

我见过陆海涛“大师”，他是个说话都说不清楚的人，很多我已经有所明晰的吉他知识在他口里一转，就变得更深奥，更不能琢磨了。。。。。。

lowzoo

忘记补充一句，我曾经在武汉大学读书，听过他来武大开的演奏会，但是他没有照曲目上面弹完所有曲子，最后早早收场了。本想到“海涛古典吉他学校”去深造的，但是看到那场演奏会他的表现，我的想法立刻打住了。

wwcm338

新生代武侠作家！

starlight

要论亚洲吉他顶级水平（或王子/之王），不一定在中国、台湾，像日本、韩国、东南亚也不乏吉他名家！只是在中国知道较少罢了！特别是日本！我认为中国起步晚，还谈不上有什么国际性大师！

wujs2005

20-30歲:王子30-50歲:帝王50-95歲:大師往生:吉他之父

bluesnblood

这个人不清楚，反正写这篇报道的肯定是个对吉他一窍不通的二逼，别嫌我骂的难听，我一般不骂人的。有点脑子的都清楚，里面几乎没一句话有科学的依据性。如果陆大师是象这个报道上一样的话，我只能说，他也就是一个普普通通的办业余吉他班的骗子，稍微懂点三脚猫的吉他，对音乐是一窍不通。