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第05篇：“圆滑奏”和“颤音”，并不是特别的吉他演奏技巧，本应自然就会。 我还记得1991年底要开始练习颤音时，心里的神圣感——当时一直把颤音当成是一种“高级演奏技巧”，也是“高级水平”的一个象征。相当多的朋友一直把圆滑奏和颤音，当成是古典吉他演奏中最有代表性同时也是最为困难的演奏技巧。很多吉他老师也收集了各式各样的专门训练方式，郭清界的那个“颤音技巧特写”当年在朋友中极受欢迎。 但在《跳动的尼龙》的体系中，圆滑奏和颤音，是可以自然而然中掌握的。 一、左指的圆滑奏 1、先回到左指按弦的放松。在学习吉他的最早阶段，在第一次左指按弦的时候，就要建议放松的概念和实践。概念，是说心里要知道“放松”。实践，是说这种放松从第一次按弦就要去体会和建立，而不是弹琴几个月甚至几年后再来建立放松。很多老师并没有把放松当成一种实实在在的技巧，而仅仅是当成了思想上的观念，他们认为思想上重视了放松，心里常记得放松，就可以做到放松。换种说法，他们认为不够放松的原因是心里上忘记了放松。结果呢？他的学生永远不会放松。因为放松更是身体（不仅仅是手指，也不仅仅是手）一点一点感知和建立起来的运动（拨弦按弦换指等）习惯，并不是思想高度重视口中不停呤诵“我要放松、我要放松”就可以获得和达到的。 泰南特在按弦的第一步，就用一个简单直接的“按弦放松”动作让习琴者从第一次按弦就慢慢地感知并习惯于这种放松运动。当这种动作做多了之后，放松也就自然获得了，肌肉获得了这种记忆之后，就不会因你忘记心里朗诵放松而影响放松了，已经形成了条件反射。 2、圆滑奏的击弦，本质上就是“按弦放松”这个动作，当前面所述的条件反射形成之后，你的击弦动作已经具备了。至于圆滑奏中的拨弦，在这种放松的手法下，自然也可轻易地完成。 3、结论：圆滑奏中击弦这个动作，从第一天按弦就已经自然地开始训练，等到你需要击弦的时候，早就自然而然地掌握了。而拨弦，以前的练习已经提供了良好的基础，略加适应和练习即可轻易掌握。 二、颤音 圆滑音的拨弦，多少还是需要特别适应一下。所以如果说圆滑音完全无需特别练习，有些武断的话，那么，颤音，在泰南特的体系中，根本就不是一个问题。因为按他的训练体系，等你需要颤音时，会发现早就已经OK。 颤音，并不是一种特别的右手拨弦技巧，他只是手指拨弦的一种组合形式。当手指的机能已经OK的时候，任何组合都是简单易行的。。泰南特的训练体系，虽然简单，但却非常注重右手的整体机能。当从第一次拨弦就这么一步一步训练下来的话，右手的机能是全面的。等到你想弹颤音曲目时，会发现，这并不是一个新技巧，已经自然而然的能演奏的很好。当手指机能有缺陷的时候，再来弥补，已经晚了，任何特别的颤音技巧练习无非有两个目的，一是提高手指机能，二是弥补缺陷。当然，泰南特也明白很多朋友在练习颤音时，由于以前的练习中存在偏失，也需要对这些偏失进行纠正，所以，泰南特也提供了非常实用的纠偏练习。而且，这些练习的特点是全书贯穿的：简单，却高效。
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发表于 2017-3-4 21:19:41
楼主
我也买了一本，弹不下去，又搞起另一本。