吉他行者
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发表于 2005-8-1 02:53:31
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1、方仁俊先生做的顶级琴，原价18500，现价15000。
方先生既做2900元的S60，也做18500的琴，且2900的琴手工率达90%以上。一个成熟的制作家，其技术是有价的，也是有艺术良知的，他在做2900元的琴时，也不会作技术上的保留。假定原料价占一半，那制作者的技术价值在做S60时值1500，在做“顶级琴”时值9000。
国际上成熟的制作家，终其一生，其琴也无此跨度，很多人半生只做一个型号，其改良是漫长而艰苦的，如新版1A，用了十几年的时间改良定型，那么，方先生是如何保证他对从2900至18500各型号都了解的那么透彻？难道仅仅是材料的不同而结构相同？那不成了工厂琴？
如果一位制作家（不是工厂），“亲手”生产众多型号琴的话，其原因只有一个：用尽可能多的型号占领市场，其技术的含金量是值得怀疑的。其技术值10000的人，绝对不会做售价仅仅3000的琴，技术有价，3000的琴体现不出其技术的价置。方先生18700的琴，他不会买2900，同样，他的技术如果值18700的话，他同样不会做2900的琴，这道理是一样的。正如吉他岛的2A，也是请人代工，而绝不会自己做。如果是找学徒或别人做的琴，就要说明，否则就是欺骗。
2、方先生与国外制作家各有千秋，方先生人品高超
方先生的琴在国内算顶级的了，但与国际名琴相比，根本就不是平起平坐的“各有千秋”，而是“其差别不可以里计”，就不说虽然很好但在国际上也谈不上顶尖的1A了，甚至也不说2A，就是和西班牙的作坊琴比，方先生好象也是自以为不如的。你问我要根据么？
这里提一件题外的旧事。相信很多人还记得前些年，北京有人代理一个好象叫“安达露西亚”的“西班牙名琴”，我也记不太清了，最后才知是骗局（按照有关法律，这种情况应“退一赔一”，数目大的话要做牢的），你不能以此为理由说这“代理者”人品高吧？也不能说他的琴世界一流吧？但我个人也不认为这位“代理”人品低下。公允地说，应该还是普通人的范畴，谈不上人品问题。
做琴靠技术，而不是人品，周总理人品很高啊，他做把琴会怎样？我认为大家都是普通人，都是普通人的“人品”，既然是普通人，就不要去贴个人品高或低的标签。我有幸与方先生曾晤一面，坦白地说，方先生的确是个好人，一个很不错的人，但也只是个普通人，和绝大部分人一样，谈不上人品更高或更不高。
方先生在也在个人网站中说，他做琴水平已居世界前列；又说做琴要先学会做人，这名话收到了效果，看到吉他岛上有网友因此句而准备买S60。
那位代理者人品要是高人一等的话，就至少应给每一个受骗者道谦并“退一赔一”。
还有，世界前列是什么意思？如果说斯摩曼等名气正旺的琴是一流、欧洲的传统名琴是二流，方先生的琴要是想归到三流的话，我想还是要前进一大步才行。如果这句话有点刺耳的话，那我换个说法，如果我说前面提到的假冒品牌“安达露西亚”琴，达不到世界三流水平，相信就没有人会反对了吧？没有人会认为“安达路西亚”琴会和国外名琴“各有千秋”吧？
我准备买的，是世界三流到四流水平的琴，如果制作者不说自己达到世界前列了，我会以为他是世界“五流水平”，现在，我怀疑他有无世界“六流”水平了。
3、“或许你根本不知道”、“可能你也不懂”、“这档次的琴，想必你也没用过”
有些先学了几年琴的朋友，当初花二万大洋了买了琴，以为是天价，宝贝的不得了，颇有敝帚自珍之意。现在看来，这些琴很普通，而且由于当时资讯不发达，很多人上了当。要是花20000的钱买了只值8000的琴，就更让人叹息了。现在正常的做法是面对现实，买把合适自己的，旧琴，或扔掉或送人或以相应的价格卖掉。
可这位朋友显然对这把18500的“顶级琴”爱恨不得，我可以想像：刚买来时激动的半夜没睡，真是完美白松面板的琴啊（不满意、看不上也不会付出18500块大洋），接着不满，强列的不满，以至于更换面板。现在有人稍提不同意见，就摆出居高临下的口吻：你不懂，你知道啥。这是什么心态？是自己也对琴不满又怕别人说的心态。
在别的论坛有卖1A的，有人很气人的说：“8000我就买”，我很配服那位楼主的回答，大意是：8000给你不是不可以，可有点对不起这把琴。另一个卖琴者说：“你配用这把琴么？”就令人反感了。
建议购琴者以不懂的口吻多问问，从回答的话语中就可以看出卖方的为人，值不值依赖。
4、面板换了一次
修理后的琴有的变的更好听了，有的被损坏了。总之，琴的修理必然面临巨大风险和资金的花费。不到万不得已不可为之，所谓“TO LEAVE WELL-ENOUGH ALONE”。18500的琴差也差不到哪里去罢，仅仅因为白松、红松的声音差异就去做更换面板的大手术，有多少人会相信？如果那楼主说的是实话，就有三点值得怀疑了：一是：当初的白松面板实不不忍卒听；二是：楼主真是太热爱偏爱红松了，可为什么当初选白松，难道当初不懂？还是把18500当儿戏？三是：做换面板手术的那人也太没有职业道德了。
有个跟贴的更逗，竟然大呼长知识，也跟着说面板可以换来换去，那你就带两块面板吧，在琴上做个抽屉，演奏时想换哪个换哪个好了。真不知道是自己傻还是以为圣殿的网友都傻。
有谁知道杨雪霏手中的“新”斯摩曼是白松还是红松？不知她哪天不满意会不会换个面板玩玩？
5、“在结构的设计和制作的方法上，通过20多年的气候对吉他影响的研究，都是针对中国的各地和国际不同地区的气候而设计制作的。”
方先生竟能设计出“适应国际不同地区的气候”的结构，以及制作方法。不知方先生对国际气候的多样性有多少研究，也不知道方先生针对不同气候没计有不同的结构和制法，还是以一种结构就“适应”了从撒哈拉沙漠到热带雨林这样完全对立的气候。
5、“在结构的设计和制作的方法上，通过20多年的气候对吉他影响的研究，都是针对中国的各地和国际不同地区的气候而设计制作的。”
方先生竟能设计出“适应国际不同地区的气候”的结构，以及制作方法。不知方先生对国际气候的多样性有多少研究，也不知道方先生针对不同气候没计有不同的结构和制法，还是以一种结构就“适应”了从撒哈拉沙漠到热带雨林这样完全对立的气候。
7、你弹过这琴么？
这句话与方先生无关，但其它国内制作者，以及方先生琴的使用者口中说过，其基本逻辑是：你没用过这琴，所以你没有发言权，所以你是信口开河；（下一句才重要）你没用过这琴，所以这琴可能不是那么差，可能是好的，因为可能是好的，所以这种琴就是好的。
方先生的琴，我的确弹过的。
我不想再说下去了，弄得我好象跟方老师有仇似的。但我们之间没有任何仇隙，相反，在国内吉他界，方老师是我非常敬重的一位前辈，虽然前面我说，大家的人品都是同一个级别，但在中国吉他界，方老师还是优秀的。在这里我只是就琴论琴，就事论事，只是从一个不是有很多钱，但省吃俭用拿出对我个人来说是不小的一笔来买琴的爱好者的角度，去选择，不希望自己的血汗钱换回一个破烂——这样的事，曾经发生过，也正在发生着。
外国月亮真的更圆？
外国月亮真的更圆？
任何行业的优秀者，概率都在起的作用，从事这一行业的人数越多，从事这一行业的历史越悠久，最终出来优秀者的可能性就会越大。
外国制作家并不不具有更高的智慧，但对他们，制琴是一个有一定历史的技艺，学习观察的机会自然较多，他们也更有钱，能做更多的探索，对木材的收购和处理也更从容，虽是如此，他们中的大部分仍是被淘汰了，留下了现在这些有着不同级别名声的“名家”。这些名家是大浪淘沙的结果，不是说谁摸索个十几、几十年就可以随便超越的，国内制作者方仁俊、郭玉龙等如果是生于彼长于彼，甚至是制琴名家的传人，从小继承其技艺，相信会比浩瑟三世、拉米列士三世、以及FLETA等做的更好。国外制琴名家，是概率的结果，并不是说，只要是外国人做琴就一定好。
塞格维亚为什么能自学成为一代宗师？一是自小耳濡目染吉他的基本技术，二是骨子里对音乐的理解，第三才是天份。如果老塞同志是在中国，相信其吉他水平高不到哪里去，甚至基本的拨弦运指都存在问题，当然，也可能他根本没有机会知道吉他是什么。
所以中国的制作家，缺少的不是智慧，而是学习的机会和财力，主要是由于学习机会的欠缺，而达不到一流水平。对部分人而言，还缺少几分虚心、缺少几分好学向上。我相信中国吉他制作界，终将出现傅聪、李云迪，终将出现马友友、谭盾，终将出现李安、张艺谋，甚至，终将执世界吉他制作业之牛耳，但是，现在还要努力。还要研究。还要等待。
传统的延续，会“轻易”地造就一大批一流的制作家，但超一流的制作家往往是传统技术的集大成者，或者是开一代先河的革命者，比如托列士，比如斯摩曼。如果有人以此为例证明虽生在一个吉他制作为荒漠的地方，仍能出制琴大家，我不反对，但如果据此来证明自己的琴如何如何，我想，脸皮就太厚了吧？二流还没达到，就和超一流比，那我也实在无言了。这样的人，是有的。 |
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