请教－科庸巴巴

bluesky9

谁能告诉我科庸巴巴是什么年代的作品？谢谢了

hobo

你慢慢翻翻以前的旧贴，有相关介绍的。

hobo

你慢慢翻翻以前的旧贴，有相关介绍的。

bluesky9

听了杨雪菲谈的MP3，感觉上音乐处理的太夸张了。不好。这个曲子自己的理解是弹的平和一些效果会更好

木心

以下是引用raimundo在2003-3-16 9:47:17的发言：
作者Carlo·Domeniconi 1947年2月20日出生于意大利的塞西那。1960年起跟随Carmen Lenzi-Mozzani学习吉他。1962和1964年在“安科纳国际吉他艺术节”上获桂冠。1977-1980年，他任教于土耳其的伊斯坦布尔，深受土耳其音乐的影响。Koyunbaba里面土耳其风格非常的明显，估计是在1977年以后所作。该属于当代作品。

  這首作品很重要的呢，在melbay的網站里又被洗劫一空~~可想而知受歡迎的程度呀，科庸巴巴作於1987年，樂曲里顯示出典型的土耳其風格的民謠風~~
  Carlo·Domeniconi的作品還有一首miyo，也是很著名的一首日本民謠作品。

小莉

我 不清楚
不过是现代的

raimundo

作者Carlo·Domeniconi 1947年2月20日出生于意大利的塞西那。1960年起跟随Carmen Lenzi-Mozzani学习吉他。1962和1964年在“安科纳国际吉他艺术节”上获桂冠。1977-1980年，他任教于土耳其的伊斯坦布尔，深受土耳其音乐的影响。Koyunbaba里面土耳其风格非常的明显，估计是在1977年以后所作。该属于当代作品。

hobo

以下是发表于北京吉他学会编、陈志老师主编、人民音乐出版社和华乐出版社出版的《吉他艺术》第3辑上的关于《科庸巴巴》组曲的介绍和演奏提示，我未得作者允许擅自把它录入并贴上来，只作为来吉他中国的各位学习研究之用，请勿擅自转载，需要转载者请与作者或《吉他艺术》联系：

    作者简介：卡洛·多明尼康尼(Carlo Domeniconi)，1947年2月20日生于意大利的塞西那，他1960年开始随路易吉·莫扎尼(Luigi Mozzani)的孙女卡门·莱恩兹-莫扎尼(Carmen Lenzi-Mozzani)学习吉他。他曾先后于1962年和1964年两次在"安科纳国际吉他艺术节"上荣获桂冠。多明尼康尼18岁的时候完成了他在皮萨罗(Pesaro)的学业，并获得了学位证书。随后，他去了西柏林，并于1966年获得了Hochschule音乐学校的文凭。从那时起，多明尼康尼便已逐渐使自己在古典和爵士音乐两方面成为一名艺术家。他曾在全欧洲从事广泛的演奏和教学活动，而近些年他又成为一位知名的风格独特的吉他作曲家。1977-1980年，他任教于土耳其的伊斯坦布尔音乐学院，在那里他深深地受到了土耳其音乐的影响，随后成功地创作了一首《土耳其主题变奏曲》，并出版了一本用于吉他独奏的土耳其民谣集。他的作品中经常带有土耳其的风格，这是他在土耳其多年生活的鲜明写照，我们可以从《科庸巴巴(Koyunbaba)》这首乐曲中清楚地听到这种风格。在伊斯坦布尔他不仅是一位吉他教授，还是一位视唱练耳老师。目前他定居在德国。(乐 珊译)

    演奏提示：《科庸巴巴》曲名可以有两种译法，第一种为意译，科庸(Koyun)指小羊羔，巴巴(baba)即爸爸，指父亲或是保护人、监护者的意思，所以"科庸巴巴"可以意译为"牧羊人"。第二种为音译，是指13世纪时住在土耳其西南部一位圣者的名字，该地区至今仍沿用其名。在多明尼康尼的构想中，他将上述二者合而为一，只有牧羊人具有充分的时间和独到的洞察力来注视和体会大自然的广阔和巨大的力量。科庸巴巴地区同时又具备着陆地和海洋两种绝然不同的景致奇观，以科庸巴巴为名的乐曲恰好反映出了作曲家深奥的思想。《科庸巴巴》这部作品代表着迈入土耳其音乐真谛的坚实步伐。多明尼康尼在创作中改变了乐器传统的定弦方式，他用乐曲中那蜂群似密集的固定音型、流畅的段落连接和素材展开时那近乎即兴的织体结构，成功地展现了地道的土耳其音乐语言中真实而感人的特性。乐曲包括四个乐章，每一乐章都以东方音乐的催眠方式形成单独的风格，利用吉他的精致及其悦耳的特性，反映了牧羊人和神秘主义者从容不迫的生活。对这部作品，作者还有如下的阐述：
    《科庸巴巴》这部四个乐章的田园曲，是我在出访土耳其西南部地区的时候，见到一条美丽的小溪后有感而作的。科庸巴巴是古时候当地一位受人敬仰的圣人，他是羔羊的庇护者。他的名字由两部分组成，(Koyun的意思是"羔羊"，baba的意思是"父亲")让人们联想到了一位牧羊人细心看护他的羊群的情景。看着那里美丽如画的景色，任何人都不会在大自然非凡的杰作面前无动于衷。这也就是我创作这部作品的动机。
    《科庸巴巴》采用两行五线谱记谱，上面一行的曲谱是实际定弦和实音。是一种特殊d小调主和弦调弦(它们是DADADF),下面一行的五线谱是为了方便学生找到实际乐音的位置。它标出的DADGBE是我们常用的习惯定弦，学习者可以按照下一行谱面上标出的音符，用通常视谱习惯的该音符在指板上的位置来弹奏。所以下一行谱子并不是实际的乐谱，只是音符位置的指示图(它有点类似六线谱的指示作用)而上一行乐谱才是实际发出的乐音。再具体点讲，演奏者是眼看下一行指示谱，耳听上一行的音符才是。
    第一乐章是中板，田园风光令人心旷神怡，节奏较自由，注意主旋律和分解和弦的伴奏层次要分明，三连音和装饰音不要混淆。
    第二乐章情绪开始激动，速度稍快。前4小节的切分重音要强调。第6小节上行加装饰音的旋律要明显渐强，最后的泛音要弱。第7小节到第10小节的泛音要清晰可辨。
    第三乐章前16小节是如歌的行板，从第17小节开始，速度逐渐加快，情绪也逐渐高涨，这一大段精彩之处在于上声部的主题旋律和隐藏在分解和弦织体中的低声部旋律此起彼伏，交相辉映，一浪高过一浪，直到最后26小节，到达高潮。
    第四乐章是热情的急板，每一拍要按三连音的节奏来弹，每一拍三连音的第一个音是主旋律，其它两个音要轻而颗粒清晰。整段主题旋律情绪激昂、跳荡而不忙乱。第四乐章中间有14小节的双音泛音，泛音中间还穿插了强烈的重音旋律，初看起来其难度令人生畏，照原作者的注释是用轮扫的手法来扫弹泛音，可是照这样的弹法，中间的重音旋律很难弹清楚，我个人要求学生右手采用a、m、i的指法顺序来弹泛音，在有重音旋律时，a指只弹重音而放弃泛音不弹，实践证明演奏效果很好。第四乐章结束时再现第一乐章的主题而结束全曲。           (东 耳)

以上是发表于北京吉他学会编、陈志老师主编、人民音乐出版社和华乐出版社出版的《吉他艺术》第3辑上的关于《科庸巴巴》组曲的介绍和演奏提示，我未得作者允许擅自把它录入并贴上来，只作为来吉他中国的各位学习研究之用，请勿擅自转载，需要转载者请与作者或《吉他艺术》联系。

"东耳"应该是陈志老师的笔名。

hobo

没有。用普通定弦法很多和弦没法按。

唐.弗尔德

是个很长的曲子

hobo

哈哈兄过奖了。不甚惶恐,害怕侵犯了作者的权益。

哈哈

谢谢HOBO的辛勤工作，给我们很好的学习资料。

yanfeng

有没有用普通定弦法弹科庸巴巴的？

yanfeng

第2弦是要调成D音吗？弦会不会断？会不会伤琴？

Ming

Carlo Domeniconi 1985年的作品

raimundo

以下是引用yanfeng在2003-3-23 23:29:39的发言：
有没有用普通定弦法弹科庸巴巴的？

呵呵，不可能，起码第六弦得降到D：）

maer

按第一行谱的标注，应调为：DADADF
但按照曲谱最后的说明，建议整体降低一个小二度，调为#C #G #C #G #C E。
几乎所有的演奏录音都是按照#C #G #C #G #C E定音的。
这样，一弦等于标准音高，二、三弦高于标准音高，四、五、六弦低于标准音高。
是否可以考虑一弦使用中张力弦，二、三弦使用低张力弦，四、五、六弦使用高张力弦的组合。我没有试过，因为我做不到专用一把琴只弹《科庸巴巴》。
呵呵！

[此贴子已经被作者于2003-3-24 9:43:53编辑过]

萧十一郎

顶

nyd

谢谢hoho!

hobo

第2弦应该是D，文章我全部校对过，应该没错。拉力不均衡肯定会对琴有影响，YANFENG兄的好琴可能有点心疼呢。

hobo

哈哈兄过奖了。不甚惶恐,害怕侵犯了作者的权益。

hobo

没有。用普通定弦法很多和弦没法按。