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发表于 2005-3-10 11:35:00
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殷飚“中国风”吉他音乐会前访殷飚
尽享中西合鸣 细味六弦精粹
——殷飚“中国风”吉他音乐会前访殷飚
文/吴连群
◎2004/10/02 14：00 中华吉他网——新闻中心
尽享中西合鸣，细味六弦精粹，殷飚“中国风”吉他音乐会的经典美乐将在星海音乐厅的交响大厅悠悠回荡，虽然离11月13日的音乐会开演还有近一个月的时间，但作为一个吉他人，我已经对音乐会的开演有点迫不及待了，因为这将是一台融合西洋吉他和东方古乐的展示会、是殷飚二十年来中国风格作品结晶和新近作品的展示会、是首位吉他演奏家和民族交响乐团协奏《梁祝》的群英会，更是中国风格吉他发展之路和中国风格吉他音乐成果的显示……
“发展就是硬道理”——伟人的话犹萦两鬓，素有“中国风格吉他奠基人”之称的殷飚正是这一真理的最好践行者，二十年的吉他中国化之路造就了殷飚，二十年的吉他民族化之路也推动了中国吉他事业的发展，从此，世界吉他王国有了来自东方龙的吟唱——中国风格吉他流派诞生了！
怀着对成功者、先行者、改革者的敬意，笔者于国庆期间在革命先行者——中山故里访问了中国民族吉他改革事业的先行者殷飚先生。以下为本次访谈录：
1、笔者：殷飚先生，我们都知道您在吉他艺术、民族化方面的努力和贡献，您能简单介绍一下您的历程吗？
殷飚：吉他艺术民族化是利用我国民族音乐风格，在西洋吉他原有技巧上结合运用中国民族乐器的技法，充实和发展了西洋吉他的表现力，创立了一种新的具有民族特色的演奏风格和特点，体现了“古为今用，洋为中国推陈出新”的思路，从而拓宽了中国文化艺术与世界文化艺术交流的领域，有利于同世界接轨。
2、笔者：殷飚先生，我们都知道您在吉他中国化、民族化方面是一个前无古人的创举，您能谈谈您最初的动机或灵感？
殷飚：二十年前吉他流入中国都是西洋乐曲，没有一首中国吉他曲。我国有一千多年的音乐文化，难道就不能在世界吉他领域里佔有一个席位吗？从1983年开始，在殷惠麟教授的指导下我开始改编了《彝族舞曲》，为了振兴我国民族音乐，有利于将中国音乐文化更直接介绍给外国朋友，从此，进行对吉他艺术民族化的究研和探索。
3、笔者：您认为中国风格吉他之路发展的空间有多大？未来的发展之路应该怎么走？还需要做哪些方面的工作？
殷飚：“中国风格”吉他有着我国古老文化的底蕴，深受国内外人们喜爱。其空间是巨大的，只有民族性才有世界性，未来发展应该做到普及与提高相结合要不断创新发展。相信有很大的前景和发展空间。
4、笔者：国际间对中国风格吉他曲的看法与评价如何？
殷飚：日本吉他大师—福田进一曾写道：“《彝族舞曲》是幻想曲的良好构成。建议将该曲介绍给国际吉他界。”法国的居梅也将该曲纳入他的演出曲目：其实每一位演奏家都对本国的音乐有着无比的热爱，他们都在不断的挖掘其本民族的瑰宝，我有几个学生到国外留学弹中国吉他曲受到高度评价和获奖。
5、笔者：能认为目前吉他中国化、民族化发展的最大契机是什么？有没有障碍？
殷飚：去年，纪念贺老的“百年杯”中国风格创作与演奏大赛第一次在上海举行，我的三位星海音乐学院学生分获双料冠军，一金一亚！也涌现了不少新的作品，至于障碍嘛，肯定有的，只要我们不断地去创编新的曲目，创新是民族的灵魂，这样就会深入民心。
6、笔者：殷飚先生，据我所知，在国内有些言论对吉他中国化、民族化有些疑问，您能为我们谈谈吗？
殷飚：艺术的门派各有千秋，每个人有自己的审美观和爱好，不能强求一致。对民族化有疑问的人，他们只是暂时的疑惑，只要我们从曲目的种类，内涵，结构一丝不苟地去创作，改编和演奏，疑问终究会化解的。民族化最大的优势是有群众基础，那么它的发展前景是光明的，不可抗拒。
7、笔者：能认为目前吉他中国化、民族化发展的最大障碍是什么？怎样解决？
殷飚：思想上和系统上没有形成模式化，高质量的作品不多，目前吉他艺术民族化未引发领导的重视和广泛深入民心，因而形成了障碍，解决的办法是：编写系统的教材，培养好的师资，纳入考级曲目范围及音乐学院吉他专业的教学工作深入开展，特别加强宣传工作，这就必能前进。
8、笔者：现在吉他民族化在中国看来已经立足了，能不能统计一下学习与爱好者的人数？
殷飚：这个很难统计，从86年我所出的卡带及、CD及VCD销量至今以超过十万，面授和函授的学员已达数万之众，爱好者不计其数。
9、笔者：我和很多吉他人都很期待这场音乐会，您能为我们简单介绍一下吗？
殷飚：本场音乐会不会让你睡着，除了一首独奏曲以外，其他都是重奏和协奏，形式多变，体裁丰富，曲调幽雅，令人耳目一新。
10、笔者：本次音乐都有哪些特点？邀请了哪些名人？
殷飚：本次音乐会的特点是：中国风格，世界首演。邀请了著名吉他演奏家：星臣吉他代言人—赵长贵！著名的作曲家和指挥家—李复斌，为本音乐会创作与配器，并联合广东歌舞剧院民族乐团联媚演出。
11、笔者：殷飚先生，您创作的许多作品我们都很喜欢，不知本次音乐都有推出新作品了吗？能详细介绍以下吗？
殷飚：本次音乐会推出的新作品有：我与赵老师合作的吉他二重奏《花儿为什么这样红》。新编《十面埋伏》，协奏曲《梁祝》等等。
12、笔者：这场音乐会凝聚了您二十年的心血，我们都说十年磨一剑，您是二十年磨一剑，您认为这场音乐会对于中国吉他界乃至世界吉他有什么意义和影响？
殷飚：这场音乐会得到社会各界的大力支持和星臣吉他的顶力赞助，我们这场音乐会的演职人员超过百人，这也是检阅我们吉他民族化的一个平台，向吉他界展现民族化的魅力与风采！得到你们的捧场和支持才能达到真正的具有历史的深远意义！让吉他艺术民族化发扬光大，为建立中国吉他学派而共同努力吧！
13、笔者：谢谢您接受我们的访问，我代表珠海吉他研究会、中华吉他网祝您音乐会成功！祝中国风格吉他事业发展的更好！
殷飚：不客气，也祝珠海吉他研究会和珠海艺术节越办越好！向中华吉他网的网友致以节日的问候！
(作者：吴连群，中国珠海吉他研究会会长、香港中华音乐协会理事、中国音乐家协会吉他学会专家会员。)
编者按：
殷飚——中国风格吉他流派奠基人，受聘于星海音乐学院副教授，著名吉他演奏家、教育家。
1987年4月，他在广州首届岭南吉他大赛中获匹克吉他合奏一等奖、古典吉他二等奖、民谣吉他三等奖。1988年5月，他演奏了自己创作和改编的《吉他魅力》、《浔阳夜月》，在广东、香港、澳门吉他邀请赛中获得古典、匹克双项冠军，一时被传为佳话，被称为“多才多艺的吉他诗人”。
1987年，他参加在珠海举行的“中国国际吉他艺术节”，作为中国代表，他演奏了自己改编的《彝族舞曲》，得到了国内处专家的高度赞赏。日本的世界大师福田进一建议将该曲介绍给国际吉他界。法国的吉他大师居梅先生表示要将《彝族舞曲》纳入自己的演出曲目。美国、阿根廷吉他大师还与他进行探讨和交流。2003年纪念贺老的“百多杯”中国风格创作与演奏大赛中《彝族舞曲》荣获“金奖”和演奏“荣誉金奖”。
殷飚在艺术创作上孜孜不倦，不断开拓。十多年来创编出被誉为“中国的世界名曲《彝族舞曲》”等十五首吉他乐曲；创作了电视剧《情魔》插曲《心中的话语》和城市金曲《人活二十多》；录制了《吉他魅力》、《浔阳吉他》、《吉他演奏速成》、《中国古典名曲精选》等录音、录像带；拍摄了《六弦琴的魅力》、《乐海星晨录》、《创新是民族的灵魂》和《中国吉他第一人》等四部电视专辑；撰写并发发表了《吉他艺术民族化深索》、《吉他民族化与建立中国吉他学派之我见》等多篇论文和《弗拉门哥演奏法》、《现代吉他综合教程》、《跟名师学吉他》等专著。他曾多次应邀前往泰国、香港、澳门等国家和地区演奏讲学。在深圳和珠海市举办“殷飚中国吉他演奏会和殷飚中国作品欣赏会”。1995年11月，殷飚在上海参加“中国十大吉他名家广场音乐会”和“吉他名家讲座”。我国著名音乐家贺绿汀先生还亲自接见殷飚并将大会送给他的鲜花转送给殷飚，表示老一辈音乐家对年轻一代音乐家的鼓励和关心。近期殷飚被“美国娱乐周刊”评为“中国十大吉他名家”，指出吉他民族化有一定的国际影响。
1989年，他创办“殷飚中国吉他学校”。他面授、函授的学生达几万人之多，其中有几省市级比赛中获奖。近来来在广东中山市将吉他引入课程，出现千人吉他队的壮观场面，这乃是中国历史上的创举。1998年7月，殷飚到奥地利维也纳参加了吉他大师班学习，并以优异成绩取得了奥地利政府承认的维也纳国立音乐学院吉他大师班毕业证书。同年8月，殷飚应邀参加了由比利时皇家音乐学院主办的夏令营独奏音乐会，一首《十面埋伏》令人倾倒，受到热烈的欢迎。比利时皇家音乐学院教授马赛尔 • 烈驹听了音乐会后写下评语：“殷飚先生是一位优秀的、百分之百的艺术家，他把中国的传统乐器琵琶与西方的古典吉他巧妙结合，并用娴熟的演奏技术，奏出了美妙的、引人入胜的音乐。他不但扩大了古典吉他的演奏范围，同时也扩大了古典吉他的演奏技术，在吉他演奏方面创下了先例，这将会引起整个世界的的注目。
殷飚为吉他艺术民族化作出了成绩，受到人们的尊重，在国内外有一定影响，他已获得吉他演奏高级职称，其传略被载入《中国吉他界名人录》、《中外吉他名人辞典》、《中国当代艺术界名人录》和《中国当代音乐界名人大辞典》等。 |
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