如何控制右手的弹奏振幅

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有二种方式的控制:
一种手背手指部分都比较放松,弹奏所发的力经放松的手腕部传递给手指拨玄发音.这种"控制"由于手指触玄点距离控制中心点[小臂和右手的连接处]较长,不容易控制振幅幅度大小.[现在流行的古典吉他弹法]
另一种手指部分放松,手背相对紧张,进入飙速弹奏的"一级戒备".控制振幅的中心点在手背与手指的连接处[即指根发力的说法].这种"控制"因手指触玄点距离控制中心点较短.因而容易控制弹奏振幅的大小.[类似于拂拉门哥吉他的弹法]
二者相同点:指根以下手指部分都要相对静止.否则弹奏的角速度过大不容易恢复原态.
至于能否以小振幅奏出刚亮有力度的音[力度强弱的控制能力问题],这就是手腕手指强度等手指机能功底的问题了.非花大工夫不可.手指机能好了,速度就快了,爆发力强了,小振幅就能弹出大力度的音了.
以上说法仅作参考.

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在快速度的弹奏中,大音量的出来通常被解答为跟瞬间速度的高低有关,瞬间速度高,传递给琴玄的能量就大,音量就大了,....经过一定的练习,手指的肌肉强度提高了,小振幅的爆发速度就提高了,由此而来,小振幅也就能奏出较大的音量.----大概是这样的原理.这就需要增强对手指运动肌肉强度的训练,就如哈哈兄所说的要练小幅度,先练大幅度---说的就是手指肌肉强度的训练.
这可能是老流派套子说理.请批评指正.

zuotian

我以前提出的关于关节发力的问题，总是有徘徊！  认识出错了。
老兄说的才是正解啊！
我现在用第2种，这种更好把握！但第1中，我感觉更干脆，就是不好控制！

姚飞

有道理!对了,问个题外话,请问虞大哥,您是跟谁学的吉他?学了多久?想了解一下.

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以下是引用姚飞在2005-01-19 20:50:33的发言：
有道理!
对了,问个题外话,请问虞大哥,您是跟谁学的吉他?学了多久?想了解一下.

学琴后的前四年,去过古典初级班中级班学习.参加杭州大赛获奖之后,参照塞戈维亚研究生教材[阿部保夫编著],恶练了四年......而琴龄有20年了.

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练习快速音阶半音阶的所需注意事项:我对快速音阶演奏能力的理解是这样的:
1,能否把握最短时值的音的控制.关系到对演奏乐曲的细腻处理能力.就如由于显微镜有较大放大倍数使人看到细胞的大小.以致使人能把握它的脉动.同样有快速演奏能力的把握音乐就有可能细致入微.
2.正如方兄所讲的,音色和韵律的问题同样引起注意.这就要求练习者同时要在把握律动能力上多下工夫.使音乐更富有动感.一种激动人心的动感.
3.快速音阶演奏能力能有助演奏者向听众们传达"激情"的音乐信息.更好地鼓舞人心.增加音乐的张力感幅度变化.
4.在注重提高演奏快速音阶速度能力的同时,要讲究发音的颗粒性和力度控制幅度.渐强渐弱的力度变化范围同样是飙速演奏者的一项重要素质考核的内容.平淡无味快速演奏现在请出midi就可.
5.综合以上素质能力的均衡提高,在认识并总体把握音乐内容的基础上,就能够更好地二次创作演奏了.
6.掌握快速音阶的演奏能力为进一步深化即兴演奏能力打下结实的技术基础.而我认为提高即兴演奏能力对完成完美的演奏有很大的帮助!

zuotian

老兄您以前说的，技术在表现音乐的时候“应该到达游刃有余”！ 是不是也有点这意思？

czz

偶的速度好慢（老塞音阶二个多月前用靠弦法测试是4进1，非常勉强可达120，琶音可达陈姗姗演奏的大教堂第三乐意速度（音指右手）），所以偶在这里只能拍拍砖。要想控制右手振幅——偶经过这几个月的音阶训练的体会是：用指根发力；手指弧度要大（第二关节角度要大）；手腕不能塌。至于振幅又小音又大，偶想这绝对的功力的问题，当然有意识到控制振幅非常关键。偶目前弹《魔笛》中的32分音符速度音阶时，不自觉用的也是第二种方法（可能是以前一直用靠弦法的原因）。

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以下是引用zuotian在2005-01-20 1:56:04的发言：
老兄您以前说的，技术在表现音乐的时候“应该到达游刃有余”！ 是不是也有点这意思？
是的.

[此贴子已经被作者于2005-01-20 3:34:20编辑过]

flli883

音量和速度关系的说法表示怀疑,物理上也讲不通.

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以下是引用flli883在2005-01-20 13:17:16的发言：
音量和速度关系的说法表示怀疑,物理上也讲不通.
  

请说说理由.

[此贴子已经被作者于2005-01-20 14:17:56编辑过]

GFX-8

  振幅先看吧，后听了！  先看振幅大的音色，跟振幅小的音色出来右手需要怎么样。然后就听了，听自己的音色了！

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以下是引用GFX-8在2005-01-20 15:51:52的发言：

  振幅先看吧，后听了！
  先看振幅大的音色，跟振幅小的音色出来右手需要怎么样。然后就听了，听自己的音色了！

你试过吗,说说体会?

flli883

以下是引用12356在2005-01-20 13:33:30的发言：


  


请说说理由.

瞬间速度指手指触弦时的线速度,而这个速度不能决定给琴弦增加多少势能.我把手指放在弦上,然后使力,这个过程可以很慢,也就是说速度可以近似于零,然后放弦,同样能得到大的音量.一般手指的速度和动作幅度有关系,动作幅度大,速度就高.
琴的音量是琴弦弹性位移的势能,和力成正比,而释放过程个共振衰减有关,也就是和方向有关.

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以下是引用flli883在2005-01-21 12:18:15的发言：


瞬间速度指手指触弦时的线速度,而这个速度不能决定给琴弦增加多少势能.我把手指放在弦上,然后使力,这个过程可以很慢,也就是说速度可以近似于零,然后放弦,同样能得到大的音量.一般手指的速度和动作幅度有关系,动作幅度大,速度就高.

琴的音量是琴弦弹性位移的势能,和力成正比,而释放过程个共振衰减有关,也就是和方向有关.

你的弹法是先触后绷在过玄,偶的是运动着的手指凭即时瞬间高速度过玄.二种弹法,自然不同.

GFX-8

  刻意的去绷，声音很死的，不好听的！

flli883

以下是引用12356在2005-01-21 12:23:55的发言：


你的弹法是先触后绷在过玄,偶的是运动着的手指凭即时瞬间高速度过玄.二种弹法,自然不同.
这个问题恐怕很难在这里讲清楚,虽然我弹琴很臭,但物理声学原理还是可以的,你认为的速度可能是感官速度,不是物理意义上的速度.
但把这种弹法区别开来我认为非常好,快速过弦没有发力的过程,就想走路撞到人一样,用的是一种冲击力,在轮指是应该这样,所以慢速练轮指的说法我认为有问题,当慢速练好,音色没有问题,快的时候全变了.所以,我认为轮指一定先练速度,速度达到后再练音色,强若等.

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以下是引用flli883在2005-01-21 13:22:43的发言：


这个问题恐怕很难在这里讲清楚,虽然我弹琴很臭,但物理声学原理还是可以的,你认为的速度可能是感官速度,不是物理意义上的速度.


这是能量转化的问题.若您是老古典,应该知道塞戈维亚或以前时代的流行弹法,像初级的IM指交换弹靠玄发音,IM的运动就像是双脚的正步走121-121-.那种弹法右手指的振幅较大....