请教：关于维拉·罗伯斯的五首前奏曲

真心求教

想请教这五首前奏曲的创作背景，作者的意图。五首各有什么风格感情上的不同。
以及乐谱标题上方标出献给mindinh，这个mindinh是何许人。
希望各位叔叔阿姨哥哥姐姐给予解答，或提供相关资料，不胜感激。

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没人理？自己顶

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谢谢

阿凡提

以下是引用真心求教在2004-11-27 16:16:04的发言：

想请教这五首前奏曲的创作背景，作者的意图。五首各有什么风格感情上的不同。
以及乐谱标题上方标出献给mindinh，这个mindinh是何许人。
希望各位叔叔阿姨哥哥姐姐给予解答，或提供相关资料，不胜感激。

别顶了,一般闲聊这里还有人能回答,这么专业的问题国内也没人能给你一个完美的答案,涉及的东西太广泛,建议你多听听录音自己找下感觉吧.

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末学天生愚钝，难仅借录音之力悟出其中奥妙想请弹过的人谈谈自己的体会

yfenfan

可以参考 http://www.rdpl.red-deer.ab.ca/villa/

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谢谢yfenfen版主

guitarguitar

以下是引用真心求教在2004-11-27 16:16:04的发言：

想请教这五首前奏曲的创作背景，作者的意图。五首各有什么风格感情上的不同。
以及乐谱标题上方标出献给mindinh，这个mindinh是何许人。
希望各位叔叔阿姨哥哥姐姐给予解答，或提供相关资料，不胜感激。
Mindinh应该是打错字吧？正确应该是Mindinka (Arminda Villa Lobos)，是他的第二任妻子，是反映作曲家本人至1940年时的生活体验和音乐经验，有欢乐，有哀伤而又带温柔，展示巴西式的感情，感性但并非浪漫，受20年代的另一巴西名作曲家Pernambuco影响。

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不过谱子上确实写的是mindinh，可能是法文的拼法吧。十分感谢guitarguitar！.还有其他什么关于这五首前奏曲或者pernambuco的资料吗？感激不尽[

wangjianguo

罗伯士的前奏曲原有六套（第六套在出版时遗失），是作曲家献给妻子的作品。第一首是最有名的一首,沿用A-B-A的形式结构，A部分是一段哀伤的巴西民歌，B部分则带来强烈的节奏和高度技巧的表现。开始段深沉的低声部旋律，充满了南美民族粗旷、豪放的一面，富有男性的魅力。第二部分转调后是欢快的舞蹈节奏，表现了南美民族活泼、开朗的另一面。整首曲子听后使人不知不觉融入了大自然中。

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感谢wangjianguo版主，能再介绍一下其他四首吗？

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以下是引用guitarguitar在2004-11-28 15:08:58的发言：


Mindinh应该是打错字吧？正确应该是Mindinka (Arminda Villa Lobos)，是他的第二任妻子，是反映作曲家本人至1940年时的生活体验和音乐经验，有欢乐，有哀伤而又带温柔，展示巴西式的感情，感性但并非浪漫，受20年代的另一巴西名作曲家Pernambuco影响。

怎么我查询关于pernambuco的资料，发现是个地名啊。

wangjianguo

V.xvi Five Preludes(Paris: ed. Max Eschinhg. 1952)The Preludes written by Villa-Lobos were given a partial debut in Montevideo in 1943 when Abel Carlevaro, an Uruguayan guitarist, played the first performance of numbers 3 and 4. As a whole, the Preludes reveals a structural dilemma which might or might not have been smoothed away if the missing sixth Prelude was ever found. Played as a set, the A/B/A form in numbers one, two, and four (number three is A/B/A/B and number five is A/B/C/A), and the restricted deployment of keys, tends to suffocate the spontaneity. A further problem is that the Preludes appear technically easy, which conducts players into a dangerous territory. In many times Villa-Lobos expressed a special affection about the Preludes. Firstly, it is dedicated to 'Mindinha' (Arminda Villa-Lobos, the composer's wife), and secondly they embrace a whole set of Brazilian typical music and feeling, as well. So that, they bear a significant subtitle, as we can see below.Prelude 1(Lyric Melody or Homage to the Countryman) The Prelude 1 is one of the most greeted pieces by general audience. The paradoxes of the melody line are the picture of Brazil and its music. Being melancholic, pungent, almost sad it is, at the same time optimist, always crescendo, devilish, as Villa-Lobos used to say. The second section brings a device taken from the viola caipira :
Prelude 2(Capadocia Melody or Homage to the scoundrel)Similarly the Choro 1, here the melody takes part in the harmony, highlighting the swing of the original Brazilian choro. Villa-Lobos makes it almost caricatural with the exaggerated rubato at the very beginning. Here, the cadence T-DD-D is the most common of the popular genre. Also, the melody is a simple imitation of the clarinet in a Choro's group, usually going up to down, remaining in the middle part.Another interesting point is in the second section of the Prelude. The fixed arpeggio found here is based on the same rhythm combination which is found in carnival's block in some regions of Brazil.Prelude 3(Homage to Bach)It was said before that Bach and the guitar were Villa-Lobos the biggest passions and it can be clearly seen in the two-section Prelude 3. The first one has a vertical structure, including chords and arpeggios. The second is a descendent melody with a pedal on the soprano, that is a quite Baroque device. So that, it could be seen as a Toccata-like form, which explains the subtitle 'Homage to Bach'.Of course, Villa-Lobos could not foresee the future, but his special sixth sense would anticipate in twenty years the Bossa Nova (New Bossa).Prelude 4(Homage to Brazilian Indian) The richness of Villa-Lobos is based on mixture of musical elements. It was due to the kind of education he received, being opened to every cultural manifestation. He was specially fascinated by the Amazon Forest, its tales and the Indian culture. The main theme, in its simplicity, evokes the Indian.After a fast arpeggio in the second section, Villa-Lobos re-expose the main theme, but now in harmonics:Prelude 5(Homage to Social Life)One of the most popular rhythm in Brazil then was, indubitably, the waltz. It was played everywhere, every time by everyone. A classical example of a popular one is João Pernambuco's Rosinha. Villa-Lobos not only paid attention to it, but also paid a tribute to those musicians writing his waltz. It is not just a Waltz, but a Waltz-Choro.

wangjianguo

页面：http://www.rem.ufpr.br/REMv1.1/vol1.1/villa.html罗伯士吉他音乐作品概览。

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感谢版主找来了这么多珍贵的资料，可惜我又读不懂英文又不懂如何使用翻译软件

wangjianguo

什么时候有空再翻翻了。找个金山词霸对着读。

真心求教

感谢wangjianguo版主

guitarguitar

以下是引用真心求教在2004-11-28 15:34:55的发言：


怎么我查询关于pernambuco的资料，发现是个地名啊。


为什么不能以地名作名字？这有什么好奇怪，他老子喜欢的话，叫他阿猪阿狗都可以。
Pernambuco是罗伯士还在弹流行音乐时，一个一起共事的音乐家，在20年代他的作品在巴西极度流行，据说是揉合了南美土著音乐，西方殖民者音乐，耶稣会教士音乐，三种原素影响而成的巴西流行音乐，这也是罗伯士音乐原素的构成要素，要注意是巴西音乐是感性但并不是浪漫，不能像弹浪漫时期的音乐这样去处理，别把它弹得像肖邦那么自由，要维持一个稳定的脉动，但它也不是古典的追求典雅平衡，应该要灌注入大量的感情，以第一号为例，低音以大量揉弦，起伏来表达感情，但每个人对感情的看法是不一样的，我喜欢这样去表达感情，你可以有你的另一套表达感情的办法，而高音和弦便像心脏跳动的感觉，别突快突慢，突强突弱，不然便变了浪漫派音乐，也与风格不符了。
不想把每首音乐去分析了，简单说，视乎个别乐曲，要有感情，热情甚至激情，但都不能没有了清楚稳定的脉动，便是关键，但不过度的渐快渐慢是允许的。
吉他曲只占罗伯士音乐的4%左右，要更深入了解他的音乐，可以听听他别的作品，或一些20世纪初的巴西流行音乐，可以更易明白他的音乐语言。

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guitarguitar句句是精华，感谢。

山水人

版主不愧是版主，guitar平方不吹牛时够牛的。

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这5首是不是有点印象派的意思？？还望各位老师赐教。

徐索尔

  我对Villa Lobos的音乐研究不多，不过他非印象派作曲家。  应该说他更像是个晚期浪漫主义民族乐派作曲家。  网上有个视频是他本人亲自弹奏E大调的那首前奏曲，可以去找来看看。

真心求教

lobos去法国留学时期正是法国艺术印象派迅速发展的时候，我认为不可能不受到这些的影响。而且他在巴西的时期就曾经接触到过印象派的音乐与作曲家。而且从谱子上来看，这五首曲子都十分有印象派作品的特点。只是不知其中是否还有一些更重要的东西。揣测，不知对否。

徐索尔

   真心求教朋友，我所知，Villa Lobos最推崇的一首乐曲是Stravensky（斯特拉文斯基）的春之祭。    他本人受斯氏影响颇多，楼主去听一点Claude Debussy（德彪西）Manuel de Falla(法亚）这些印象大师的音乐就能感受出，Villa Lobos的音乐仍是浪漫主义民族乐派。