以色列古典吉他演奏家塔丽·罗斯访谈

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以色列古典吉他演奏家塔丽·罗斯访谈
“Tali Roth……每一次都懂得如何把一些新鲜的东西带入自己的音乐个性中来，复杂的演奏、生动的感染力以及心灵上的灵动都通过自如而流动的技巧传达出来。”



——古典吉他杂志
伊凡·戈梅兹（Ivan Gomez）2004年冬天


作为音乐界冉冉升起的明星，吉他演奏家塔丽·露丝演奏足迹已遍及美国、欧洲及她的故土以色列。自从她与Julliard管弦乐团在卡内基音乐厅首次亮相以来，她随后在美国各地举办了音乐会，包括在林肯中心的爱丽斯·塔里音乐厅（与小提琴演奏家Midori合作）、Caramoor Center以及Aspen音乐节等。我很高兴在纽约采访了塔丽，我们谈到了她最新发行的CD《Nuevo Tango》，还谈到了演奏技巧方面，以及他她在国外的研修经历、演奏皮亚佐拉音乐的情况。


纽约生活印象


你什么时候来到美国的？


在以色列服完兵役以后，我去了耶路撒冷高等学院，之后我于1991年来到了Julliard。1993年我离开纽约，到德国科隆大约一年半时间；因为我获得一项不错的奖学金，向Hubert Kappel学习。


给我讲点你向Hubert Kappel学习的经历。


学习过程非常棒，采用全新的方法。我以前就认识了他，因为我在匈牙利参加了一些吉他大师班。在Esztergom音乐节上，我第一次与Hubert Kappel相遇。我非常兴奋，还在那里举办了音乐会。我确实很喜欢Hubert，于是到德国在他组织的音乐节上向他学习。这就是我来纽约前发生的事，然后我就到了纽约，正巧是我获得奖学金到德国向Hubert学习的时候。


你是什么时候在纽约成为美国吉他学院的成员的呢？


在1995到96年间。美国吉他学院是所真正独特的学校。他们并不授予学位，但他们培养的许多演奏者水平都很高。他们举办的音乐会更使人印象深刻。他们有着富于幻想的老师和学生，提供的服务很不错。我们每两个月都要举办音乐会。在美国吉他学院，我还创办并执导我的吉他四重奏，对此我非常自豪。我的目标是拥有更大的演出团体，比如吉他乐团。


关于演奏技巧


你觉得自己每天都必须进行音阶练习吗？


事实上我对音阶练习非常狂热。每天我都会练习一个小时的音阶和圆滑音，甚而即使我没有多少时间练习，我都会尽量保持一个小时的音阶和圆滑音练习，以使自己处于熟练状态。如果不那么做的话，我无法走向舞台。圆滑音用来练习力量、独立性以及适应性，音阶用来练习速度和协调性。对我的学生，我也这样要求，其余一半的课程用在演奏技巧上。我在每堂课上都要检查学生们。


你对学生的要求严格吗？


我觉得，我是很善解人意的，因为我的大多数学生都很努力，都是非常优秀的业余爱好者；我也明白，他们的一些人达不到专业水平。但是，如果他们跟我学习的话，他们应当得到很系统的训练；他们必须按照我的方法学习，否则的话我认为他们会在浪费时间。
对音乐学院的学生，如果他们想把吉他当作职业来追求的话，你有什么建议送给他们呢？


我要说的是，如果你是绝对地对吉他狂热的话，这将是个很伟大的职业。我也要说，也许对任何一个职业，如果你不是绝对的狂热，就不要去做。在舞台上的感觉非常美妙，但是大部分时间你必须花在基本功的练习上。
你是如何处理演奏中的紧张状态呢？


对付紧张，我的方法很简单。我认为你必须尽最大的努力做好准备。之所以出现大量的紧张心理，是因为我们在演奏中，总觉得自己正在演奏的东西不是自己应当演奏的，“我没有准备好，我不知道我是否做好了准备”。准备得越充分，你就越喜欢自己，这是把握自信的一大步。这仅是一方面，另一同样重要的方面是脑力劳动，包括用心牢记作品。不仅仅局限在能够演奏音符，而且要记住每一件事情：包括双手在做什么、动态变化以及色彩等方面。在每场音乐会前，我都要花一些时间做好精神上的准备。学习音律、阅读音符并不意味着你掌握了它。


关于塔丽的最新CD以及皮亚佐拉


你最新的CD专集《Nuevo Tango》有引人注目的安排。你，包括小提琴手Humberto Ridolfi和贝斯手Pablo Aslon，是谁让这张CD对皮亚佐拉的音乐有了一种令人惊异的全新阐释？


是的。他们是两位举国称赞的顶尖探戈音乐家/演奏者。事实上我开始研究皮亚佐拉的作品已有很长时间了，但从未想过用小乐队的方式演奏。我遇见两位乐手的时候，还在演奏探戈独奏作品。我首先遇到的是小提琴家，我们产生了很惊异的化学反应。我们一起合作过很多，他给了我很多灵感激发，同样地，他说我对他的探戈技巧的改变也有所激发。我们并没有想“我在演奏吉他，而他在拉小提琴”。这就是CD中演奏方法。我们不在考虑每一件乐器都在干什么，而是我们如何才能表现音乐。吉他在许多片段扮演班都尼昂琴的角色。


这是项非常困难的工程吧？


非常辛苦。花了我们两年时间。这项工程同样也很情绪化。在9月11日晚以前我们开始录唱片，之后的整个月我们都在录唱片。9月11日当天我们还在排演。我们都不知道正在发生什么。我的父亲后来才打电话告诉我的。


是什么把你吸引到皮亚佐拉的音乐上来呢？


我一直喜爱探戈。在以色列，我们的探戈非常西班牙化，我一直感觉非常接近西班牙音乐。你必须感觉非常接近音乐，你必须非常辛苦地工作，因为为了找到感觉你必须真正地掌握演奏技巧。那是我从未在吉他上做到过的疯狂的感觉。各种各样的滑奏、和弦滑奏。在三重奏作品中，与Oto駉 Porte駉，开始时我在模仿班都尼昂琴。我通过吉他上上下下地滑奏着和弦。贝司手帮助我说，想象在吉他上滑奏，一种我通常不会在吉他上如此滑奏的方法。这种音乐的关键是想象着表达音乐，而不是想象着真实的乐器。尤其是因为这种作品不是为吉他而是为班都尼昂琴写的。



[我简短地问塔丽关于皮亚佐拉探戈的不同方法。]


尽管如此，皮亚佐拉并不想在他的音乐中加入舞蹈，他是打破传统的探戈惯例（因此得名nuevo tango），但是现在许多演奏者都把舞蹈和皮亚佐拉融在一起。我尝试在我的节目中加入一些舞蹈，至少4个跳舞的人以便听众能找到感觉，当我与跳舞的人一起表演时，就能极大地推动音乐的表达。非常令人眩目，你感觉到了感情和肾脏都在跳动。这就是有效地演奏这种音乐的另一个感觉。就像在演奏Flamenco音乐，而不是与舞蹈者一起工作。


关于皮亚佐拉的音乐，打动我的另一件事是，它有隐晦而美丽的另一面。


皮亚佐拉非常完美。在关于Astor生命的一个记录片中，他如此正确地描述他的音乐：“探戈就是生命”。

wangjianguo

译自塔丽个人主页：http://www.taliroth.com/home.html

wangjianguo

哈哈

赫赫, 王班主老爱弄些女的.

wangjianguo

片段：Retrato de Milton Milonga del Angel Nightclub 1960 La Muerte del Angel Otoño Porteño Verano Porteño Primavera Porteña Café 1930 Bordel 1900 Acentuado Compadre

wangjianguo

片段：Asturias by Isaac Albeniz Gavota-Chôro by Hector Villa-Lobos D minor Chaconne by J.S. Bach (Transcription: Tali Roth) Sonatine Pour Guitar by Ami Maayani (World Premier Recording) Méditation Vite et Énergique Modéré Très Vite Before, Now, and Then... by Mladen Milicevic (Dedicated to Tali Roth, Live Recording)

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建国兄消息就是灵通，快而灵：）美女，谁不喜欢

wangjianguo

以下是引用哈哈在2004-09-19 16:40:00的发言：
赫赫, 王班主老爱弄些女的.
黑黑，不正合意？

j7a7c7k7

不错。

·魔琴亂顫·

厉害啊 长的也漂亮~