9月10日杨雪霏音乐会观感（ZT）

bamboo88

在刚过去的星期五(9月10日)，克里夫兰音乐学院有一场吉他独奏音乐会，由旅英的大陆青年吉他家杨雪霏演出，这次音乐会是由阿明基利的国际吉他赞助，克里夫兰音乐学院主办的系列音乐会，克里夫兰不单有北美最好之一的交响乐团(现时排名美国第一，学术性较浓)，音乐学院的吉他系在美国算是最前列的，以前的负责人是John Holmquist，现在是由他的学生 Jason负责，Jason是美国GFA比赛历史上最年轻的获奖者，年轻有为，弹得也很好，他也将会在这系列中弹奏一场。
这乐季共有4场古典吉他独奏音乐会，杨雪霏是第一场，演出场地是音乐学院的音乐厅，这音乐厅的音响效果非常适合吉他或钢琴这类乐器，对交响乐来说，便显得自然混响太多了一点，但要是听众全满，那音响效果倒是非常恰当。
去年同样由值得专敬的基利所赞助，Ana Vidovic的首次克里夫兰音乐会便在这音乐厅里演出，给大家留下很深而好的印象，听完之后不由感叹现在年轻一辈实在太厉害，年纪轻轻便已很了不得，比起上一辈的高手如Elliot Fisk, Parkening等不单技巧上更干净利落，而且音乐也半点不差老一辈的，但可能这儿音乐会太多，古典吉他爱好者又不是特别多，虽然在这音乐厅大都是免费的音乐会，但还是从来没有满座过，500人的音乐厅常常只坐了几十到百来人，Ana的音乐会有破记录的200多听众，已经是这音乐厅的吉他音乐会中最多听众的一次，对她那次这么好的音乐会来说，实在是太可惜了。
杨雪霏在美国的吉他圈中常有谈论，但都是依据她个人网页上的资料，和一些流传的故事，没有多少人听过她的唱片，更别说是现场音乐会，所以颇有几个狂热爱好者从其它州专门来听，事前与我联系，要我替他们安排票，我要他们不用担心，虽然在这音乐厅的音乐会都是正规运作，但根本不设门票，而据以往经验，估计听众最多将会是180至250之间，我知道主办方也只印了250张节目单而已，能坐500多人的音乐厅，那怕会没有位子，最多早点到，占个好位置便是。
当晚我夫妻俩和3个他州的朋友，挤在我的小车一起前去音乐厅，到达时才7时30分不到，竟然已没有接近的位置可以停车，要停得老远，由于担误了一点时间，所以到音乐厅时约7时45分，在大堂见到一大堆人，有点讶异，气氛有点不寻常，怎么会这么多人？但最气人的是，就差在那一点点的时间，眼看着最后一张杨雪霏的CD都被人买走了，问负责人还有没有可能再找一二张，因为有朋友从田纳西州和华盛顿州远道前来，也是想顺道买她的CD，可惜的是主办人也没有办法了，不单杨雪霏带来的40张CD卖光了，连原来要留给主办人和Jason的CD也意外卖掉了。
迟来一步，只能怪自己，也只好邮购她的CD了，与一些多时未见的朋友聊了几句，向主办人介绍同来的朋友后，赶紧进场去占个好位置，进场后马上发现第二次失策，音乐厅竟然是满满的，就那几分钟，前面的位置已经全没有了，我们也只好分散坐，以便得到最好的位置，再迟一点到场的人只好站在后排或两旁了，这应该是克里夫兰音乐学院音乐厅的吉他音乐会中，有史以来第一次的满座，而且比以往最多听众的音乐会要多上一倍以上的人，有点不可思议，让我非常期待这音乐会。
音乐会开始得非常准时，也终于盼到杨雪霏的出场，真人与网上的照片有点不一样，她看来比照片更白更瘦，颇漂亮，气质特别好，很大方而内敛文静的样子，体型是修长纤瘦，但个子不大，估计就100磅的样子，但去年Ana Vidovic给我的经验，千万别少看这些体型看来瘦小的女孩子，她们可以发出让大家吃惊的音量，Ana在她的640弦长Ruck上发出的音量不会比任何男吉他手少，甚至只会更大，但杨雪霏看来是更瘦弱，而且今天是全满，我不知道声音效果会怎样，多少有点担心。
由于节目单不足够，我们也迟了一点，所以拿不到，对她的演出曲目也只好猜了，她是以三首文艺复兴的音乐开场，估计是杜兰的作品，声音一出来，我有一种心都醉了的感觉，声音太美了，像从天上传来的清脆钟声，投射传递得非常好，与我经验中弹奏过的Smallman完全不一样，以前我并不喜欢Smallman的声音，但看来是我弹奏的问题，因为从杨雪霏手上发出的声音，便是我一直梦寐以求的声音，她弹的第一首曲子虽然不难，但已经足够让我知道她为什么成名得那么快，技巧好不是原因，她的音乐才是让她从当代那么多优秀吉他手中突围而出的原因，那种由心中发出的音乐，而且完全随心所欲，不用作任何音乐上妥协的技巧，是非常罕见的。
跟着是巴哈的恰空舞曲，延续刚才平静安和的气氛，再带上庄严稳重的色彩，一个让人屏息静气的演奏，她弹奏此曲时可以窥见她惊人的技巧，一丁点吃力感觉都没有，丰满的和声，流水一样的音阶，水银舄地式的分散和弦，完全是那么自然而然，混然天成，无迹可寻；特别喜欢她在两次转调上的处理，另外发现她在一组分散和弦的处理是以6连音来弹奏，这好像很少见到，但效果很好，我喜欢。
跟着她说临时加弹两首维拉罗伯士的练习曲，她的嗓门很小，听起来很费劲，没法听到她说是那两首，但相信是第十一和十二号，这两首乐曲中更可肯定她的实力是非凡的，那种震撼力是一次全新的经验，音量巨大，音乐像洪水一样涌出来，别说女的，就是男性吉他手我也从未听过有这么大气魄的演奏，这些曲听了怕不有上百次？但从没想过能有这效果，再加上由体型这么瘦小，说话时声音小得几乎听不见的女孩弹出来，反差更大，更让人吃惊。
接着便是当晚我最想听的易经，她的演奏肯定足以美化这作品，乐曲本身是模仿了一些中国传统乐器，但在作曲上与周文中和Cage等对易经有关的作品不大相同，有点绕来绕去，方向不是特别明确，但不失为一首好作品，听众也很喜欢，半场休息时，大家几乎已经定论这是克里夫兰音乐厅其中一场最好的吉他音乐会，对她的音色之美，气魄之大更是非常配服，因为同时拥有细腻和大气于一身的演奏家非常罕有；音乐会赞助人基利被大家围着，多谢他为大家带来这么好的演奏家，也祝贺他音乐会办得很成功，同来的朋友也向他要杨雪霏的资料，以便回去后可以组织邀请杨雪霏到他们那儿开音乐会。
转眼便下半场，这时我已弄到一份节目单，她下半场的曲目是罗德里戈的三首西班牙舞曲，泰达斯高的魔鬼随想曲和华尔顿的五首小品，技巧要求极重，实在不由得不配服年轻一辈的吉他演奏家，几首份量这么重的作品可以安排一首接一首的弹奏；三首罗德里戈作品都弹得没话可说，特别喜欢她的帕撒嘉利亚，不呆板之余，仍然保持着极稳的节奏，她的踏步舞曲同样出色，节奏明确，而最意外的是在这么快的节奏下，最后的两组快速音阶竟然全是弹出来的，而不是常见的连音弹奏法，这是我第一次见到有人这样弹，弹出来的节奏是可以更明确，但相信没有多少人有信心作这种安排。
跟着的魔鬼随想曲又是一个惊喜，本来我并不喜欢这曲，现场听过Fisk和Remi Buchet的演奏，觉得这曲除了炫技外便没有什么，但在杨雪霏手上竟然可以这样多变化，时而委婉娇美，时而雄浑激昂，变幻莫测，真不愧魔鬼随想曲之名。
最后是华尔顿的五首小品，这时已无暇去研究她是怎样处理，而完全沈浸在音乐中，欣赏这位新一代大师的美妙演奏，完全忘记了吉他的存在，一曲既终，大家定过神来再热烈鼓掌，数次谢幕终于换来她的翻场曲，一首她本人改编的彝族舞曲，又是音乐会的另一个高潮，一曲既终时全场500多人不约而同的起立鼓掌，多年来克里夫兰音乐厅罕有的全场起立向演奏者鼓掌，而且是对一个来自中国的年轻演奏家，在克里夫兰这么保守的风气，实在是难得至极，可惜杨雪霏在一首安可曲后便再三谢幕，似无意再弹，音乐会也只好带着意犹未尽的完结，在大堂与朋友会合时，大家都不约而同的在摇头，当然不是说音乐会不好，而是觉得有点不可思议，整场像梦幻一样的音乐会，两个小时一晃便过，我马上跑去找基利，多谢他安排这场音乐会，希望他明年再把她请来，最好是协奏曲音乐会，老好人的基利说，不用大家要求，他在音乐会开始了不久便已决定了把杨雪霏再请来，至于是不是协奏曲便没有把握了。
我几乎已经可以肯定在新一代的大师中，杨雪霏是可以占上一席位，而且她绝不会只是一个吉他圈中的音乐家，她有一种气质，相信可以让她的知名度跨进主流音乐圈中，如果大家有机会听她的音乐会，千万不要犹豫，不要多想，静心欣赏她的音乐便好了。

nyd

杨雪霏的个人技术是没有争议的。仔细听她的音乐，我觉得她是把自己投入到音乐中去，非常感性的。这和威廉斯和不一样（威廉斯弹琴的时候表现的很冷静）。这大概也是近来大家比较有争议的话题---哪种好些。暂且把两种表现音乐的风格称为感性派和理性派的话：像杨雪霏，阿扎巴季奇这样的演奏家肯定是感性派的代表了，那么理性派的代表人物大概就是塞哥维亚领导的“塞家军”。近来论坛上很多网友一批评的态度来对待感性派演奏家，笑话山下和村治弹琴的样子，这实在不应该。因为说实在话，我个人觉得弹琴弹到了这些演奏家的水平上，就已经不存在谁是正确的，谁是不正确的。换句话说，如果你让山下和仁坐的好好的模仿威廉斯弹一个，那我相信他肯定也能弹好，老威也肯定能摇头摆尾地模仿山下。只不过水平到了一定的程度上，人就喜欢用自己的方法了。看到楼主的帖子，偶然想起这个来了，是不是跑题咯~~

天使最近不在家

好文章

sonata

身临其境的感觉，最好能出张古典吉他DVD，国内的朋友一定喜欢！

古典风格

很羡慕楼主能观看杨雪霏的现场吉他演奏会，严重羡慕中。

jixinch

何止羡慕，简直嫉妒四了，呵呵

xiaoguitar

3楼的看法我同意！！！

阿凡提

山下的CD听的越多就觉得他越强,强到你会觉得这个世界上竟然出了个山下.山下的技巧是根本没有人可以逾越的.至少现在没有.

zhaoyu214

真想亲耳听听

当归

好长。。。  顶了以后再看

wangjianguo

现在才看到。从哪来的呢？

goldenguitar

查到了，花了10分鐘，這網還不錯，就吉他部分弱了點，人氣不旺http://www.bh2000.net/bbs/guitar/原文如下 Tim Ho 性别: 男 血型：AB 来自: Cleveland (2004-09-15 03:59:50) 共有6条回复   在刚过去的星期五(9月10日)，克里夫兰音乐学院有一场吉他独奏音乐会，由旅英的大陆青年吉他家杨雪霏演出，这次音乐会是由阿明基利的国际吉他赞助，克里夫兰音乐学院主办的系列音乐会，克里夫兰不单有北美最好之一的交响乐团(现时排名美国第一，学术性较浓)，音乐学院的吉他系在美国算是最前列的，以前的负责人是John Holmquist，现在是由他的学生 Jason负责，Jason是美国GFA比赛历史上最年轻的获奖者，年轻有为，弹得也很好，他也将会在这系列中弹奏一场。
这乐季共有4场古典吉他独奏音乐会，杨雪霏是第一场，演出场地是音乐学院的音乐厅，这音乐厅的音响效果非常适合吉他或钢琴这类乐器，对交响乐来说，便显得自然混响太多了一点，但要是听众全满，那音响效果倒是非常恰当。
去年同样由值得专敬的基利所赞助，Ana Vidovic的首次克里夫兰音乐会便在这音乐厅里演出，给大家留下很深而好的印象，听完之后不由感叹现在年轻一辈实在太厉害，年纪轻轻便已很了不得，比起上一辈的高手如Elliot Fisk, Parkening等不单技巧上更干净利落，而且音乐也半点不差老一辈的，但可能这儿音乐会太多，古典吉他爱好者又不是特别多，虽然在这音乐厅大都是免费的音乐会，但还是从来没有满座过，500人的音乐厅常常只坐了几十到百来人，Ana的音乐会有破记录的200多听众，已经是这音乐厅的吉他音乐会中最多听众的一次，对她那次这么好的音乐会来说，实在是太可惜了。
杨雪霏在美国的吉他圈中常有谈论，但都是依据她个人网页上的资料，和一些流传的故事，没有多少人听过她的唱片，更别说是现场音乐会，所以颇有几个狂热爱好者从其它州专门来听，事前与我联系，要我替他们安排票，我要他们不用担心，虽然在这音乐厅的音乐会都是正规运作，但根本不设门票，而据以往经验，估计听众最多将会是180至250之间，我知道主办方也只印了250张节目单而已，能坐500多人的音乐厅，那怕会没有位子，最多早点到，占个好位置便是。
当晚我夫妻俩和3个他州的朋友，挤在我的小车一起前去音乐厅，到达时才7时30分不到，竟然已没有接近的位置可以停车，要停得老远，由于担误了一点时间，所以到音乐厅时约7时45分，在大堂见到一大堆人，有点讶异，气氛有点不寻常，怎么会这么多人？但最气人的是，就差在那一点点的时间，眼看着最后一张杨雪霏的CD都被人买走了，问负责人还有没有可能再找一二张，因为有朋友从田纳西州和华盛顿州远道前来，也是想顺道买她的CD，可惜的是主办人也没有办法了，不单杨雪霏带来的40张CD卖光了，连原来要留给主办人和Jason的CD也意外卖掉了。
迟来一步，只能怪自己，也只好邮购她的CD了，与一些多时未见的朋友聊了几句，向主办人介绍同来的朋友后，赶紧进场去占个好位置，进场后马上发现第二次失策，音乐厅竟然是满满的，就那几分钟，前面的位置已经全没有了，我们也只好分散坐，以便得到最好的位置，再迟一点到场的人只好站在后排或两旁了，这应该是克里夫兰音乐学院音乐厅的吉他音乐会中，有史以来第一次的满座，而且比以往最多听众的音乐会要多上一倍以上的人，有点不可思议，让我非常期待这音乐会。
音乐会开始得非常准时，也终于盼到杨雪霏的出场，真人与网上的照片有点不一样，她看来比照片更白更瘦，颇漂亮，气质特别好，很大方而内敛文静的样子，体型是修长纤瘦，但个子不大，估计就100磅的样子，但去年Ana Vidovic给我的经验，千万别少看这些体型看来瘦小的女孩子，她们可以发出让大家吃惊的音量，Ana在她的640弦长Ruck上发出的音量不会比任何男吉他手少，甚至只会更大，但杨雪霏看来是更瘦弱，而且今天是全满，我不知道声音效果会怎样，多少有点担心。
由于节目单不足够，我们也迟了一点，所以拿不到，对她的演出曲目也只好猜了，她是以三首文艺复兴的音乐开场，估计是杜兰的作品，声音一出来，我有一种心都醉了的感觉，声音太美了，像从天上传来的清脆钟声，投射传递得非常好，与我经验中弹奏过的Smallman完全不一样，以前我并不喜欢Smallman的声音，但看来是我弹奏的问题，因为从杨雪霏手上发出的声音，便是我一直梦寐以求的声音，她弹的第一首曲子虽然不难，但已经足够让我知道她为什么成名得那么快，技巧好不是原因，她的音乐才是让她从当代那么多优秀吉他手中突围而出的原因，那种由心中发出的音乐，而且完全随心所欲，不用作任何音乐上妥协的技巧，是非常罕见的。
跟着是巴哈的恰空舞曲，延续刚才平静安和的气氛，再带上庄严稳重的色彩，一个让人屏息静气的演奏，她弹奏此曲时可以窥见她惊人的技巧，一丁点吃力感觉都没有，丰满的和声，流水一样的音阶，水银舄地式的分散和弦，完全是那么自然而然，混然天成，无迹可寻；特别喜欢她在两次转调上的处理，另外发现她在一组分散和弦的处理是以6连音来弹奏，这好像很少见到，但效果很好，我喜欢。
跟着她说临时加弹两首维拉罗伯士的练习曲，她的嗓门很小，听起来很费劲，没法听到她说是那两首，但相信是第十一和十二号，这两首乐曲中更可肯定她的实力是非凡的，那种震撼力是一次全新的经验，音量巨大，音乐像洪水一样涌出来，别说女的，就是男性吉他手我也从未听过有这么大气魄的演奏，这些曲听了怕不有上百次？但从没想过能有这效果，再加上由体型这么瘦小，说话时声音小得几乎听不见的女孩弹出来，反差更大，更让人吃惊。
接着便是当晚我最想听的易经，她的演奏肯定足以美化这作品，乐曲本身是模仿了一些中国传统乐器，但在作曲上与周文中和Cage等对易经有关的作品不大相同，有点绕来绕去，方向不是特别明确，但不失为一首好作品，听众也很喜欢，半场休息时，大家几乎已经定论这是克里夫兰音乐厅其中一场最好的吉他音乐会，对她的音色之美，气魄之大更是非常配服，因为同时拥有细腻和大气于一身的演奏家非常罕有；音乐会赞助人基利被大家围着，多谢他为大家带来这么好的演奏家，也祝贺他音乐会办得很成功，同来的朋友也向他要杨雪霏的资料，以便回去后可以组织邀请杨雪霏到他们那儿开音乐会。
转眼便下半场，这时我已弄到一份节目单，她下半场的曲目是罗德里戈的三首西班牙舞曲，泰达斯高的魔鬼随想曲和华尔顿的五首小品，技巧要求极重，实在不由得不配服年轻一辈的吉他演奏家，几首份量这么重的作品可以安排一首接一首的弹奏；三首罗德里戈作品都弹得没话可说，特别喜欢她的帕撒嘉利亚，不呆板之余，仍然保持着极稳的节奏，她的踏步舞曲同样出色，节奏明确，而最意外的是在这么快的节奏下，最后的两组快速音阶竟然全是弹出来的，而不是常见的连音弹奏法，这是我第一次见到有人这样弹，弹出来的节奏是可以更明确，但相信没有多少人有信心作这种安排。
跟着的魔鬼随想曲又是一个惊喜，本来我并不喜欢这曲，现场听过Fisk和Remi Buchet的演奏，觉得这曲除了炫技外便没有什么，但在杨雪霏手上竟然可以这样多变化，时而委婉娇美，时而雄浑激昂，变幻莫测，真不愧魔鬼随想曲之名。
最后是华尔顿的五首小品，这时已无暇去研究她是怎样处理，而完全沈浸在音乐中，欣赏这位新一代大师的美妙演奏，完全忘记了吉他的存在，一曲既终，大家定过神来再热烈鼓掌，数次谢幕终于换来她的翻场曲，一首她本人改编的彝族舞曲，又是音乐会的另一个高潮，一曲既终时全场500多人不约而同的起立鼓掌，多年来克里夫兰音乐厅罕有的全场起立向演奏者鼓掌，而且是对一个来自中国的年轻演奏家，在克里夫兰这么保守的风气，实在是难得至极，可惜杨雪霏在一首安可曲后便再三谢幕，似无意再弹，音乐会也只好带着意犹未尽的完结，在大堂与朋友会合时，大家都不约而同的在摇头，当然不是说音乐会不好，而是觉得有点不可思议，整场像梦幻一样的音乐会，两个小时一晃便过，我马上跑去找基利，多谢他安排这场音乐会，希望他明年再把她请来，最好是协奏曲音乐会，老好人的基利说，不用大家要求，他在音乐会开始了不久便已决定了把杨雪霏再请来，至于是不是协奏曲便没有把握了。
我几乎已经可以肯定在新一代的大师中，杨雪霏是可以占上一席位，而且她绝不会只是一个吉他圈中的音乐家，她有一种气质，相信可以让她的知名度跨进主流音乐圈中，如果大家有机会听她的音乐会，千万不要犹豫，不要多想，静心欣赏她的音乐便好了。
   DOWNBEAT (2004-09-15 10:21:57)  No.1 内行好文，我喜欢。

原来杨雪菲在英国发展？我只听过多年前她在北京的一场演奏会，还有由国内南京先恒音像公司录制出版的个人演奏专辑CD，名字就叫《古典吉他》，里面就有楼主提到的“恰空”，还有武满澈等人的作品，挺有意思。我很喜欢她那张唱片。

楼主有没有听过村治佳织的演奏会或者CD？如果拿她们俩相比你觉得如何？

好久没见到ABADA说吉他了。
   Tim Ho (2004-09-15 22:55:20)  No.2 村治在北美几近无人知道，我在往日本旅行时曾买了两张她的CD，回家后听了一两次便没有再听，今天特意再听，还是对她兴趣不大，如她这水平的在北美可不算什么，她演奏中规中距，无有明确个性，不如杨雪霏的演奏，有着明显个性，而且技巧和音乐都要更高一层次，现场的杨雪霏是极有魅力，能把听众抓紧，不知这日本女孩现场如何，无从比较。
   余超 (2004-09-16 14:29:19)  No.3 看了普罗文化引进的村治佳织的一张DVD，Aranjuez和几个独奏曲子，也觉得很无趣。我印象里，10年前的杨雪霏都比她好。:-)
   阿萨 (2004-09-16 15:39:26)  No.4 村治佳织的录音确实没听出多少精彩之处，可以说平淡无奇，作为小女孩来说心态可能还不错。不过给她做的商业包装是非常成功的，形象设计，封面设计，MTV摄影都恰到好处，可惜这些跟音乐都没关系。美女和美女音乐家的确是两回事。古典音乐的商业包装很值得研究。
   阿萨 (2004-09-16 22:19:08)  No.5 在发达的商业社会中，想判断一张录音的好坏发生了困难，这里所说的好坏是指消费者个人的好恶，而个人好恶的形成几乎都是受商业运作的控制。
消费者的从众心理是不分国家地区的，电影《泰坦尼克》的全球票房可以证明这一点。在唱片行业同样存在着“泰坦尼克现象”，古典唱片领域也不例外。
古典音乐的听众绝大多数也属于被动消费，选择消费的途径不外乎各类碟评、圣经、指南、排行榜等介绍。一般人都是害怕孤独的，偏偏爱乐人在日常交往中往往被看成另类，多少都会有孤独感，同好者通过交流音乐似乎可以得到缓解。但是还有一个有趣的现象，那就是人们对唱片的认同空前地一致，说明人们只渴望阳春白雪，却不愿成为这个阳春白雪中的迷途羔羊。这个阳春白雪多数是商家营造的一个假象，即卖得多就等于艺术价值高，正好迎合了消费者的从众心理，随着唱片界的商业化，消费者的选择权不是越来越多，而是越来越少。这种被动消费行为也不能完全归罪于商家，消费者自身也是要负责的，而问题的关键在于，多数消费者并不知道自己身处于一个受控的怪圈里。
也许村治佳织的商业价值大大超过杨雪霏，但并不说明她的艺术价值有多高。更何况还有一些艺术家由于种种原因无法留下录音、甚至拒绝走进录音棚，所以商业价值和艺术价值不能等同看待。
   堅尼 性别: 男 血型：O 来自: 中國 (2004-09-18 15:11:37)  No.6 现在我们生活的世界中，信息发达得有点泛滥，今天对演艺人的要求已经跟以前不一样了，以前大家大多只能透过录音来欣赏演奏家的演奏，对演奏家的台风和长相是没法知道的，演奏家在待人接物上是怎样，更是不知道，所以从前演奏家只要专业能力强已很大机会成功，但今天，透过视象材料，互联网等渠道，对演奏家的要求已不单是专业能力那么单纯。
我不知道大家购物的习惯，但我购物很多时会被外观而影响选择，对挑选音乐会时，也不乏因为演奏家或指挥家的长相而作出不同的取舍，外观很多时与包装关连，而宣传亦起很大作用，但我觉得在差距不大时，这些对演奏家的成绩会起很大的作用，但要是实力悬殊的话，日子一长还是不成的。
外型长相对音乐家的起步绝对有帮助，但要是专业能力不成，那肯定也走得不远，对流行歌星，他/她们的表演是一个整体，并不单纯看他/她们歌唱得如何，所以不能把流行歌星的情况套用到古典音乐圈来，但现在也开始有古典音乐以流行音乐的模式来运作，例如国外的陈美，Bonds，国内的女子十二乐坊，日本的村治佳织等，但这些都是较新的事物，最后是不是古典音乐也得依这方向走，现在是还不知道，但不管怎样，古典音乐已不像上世纪初那么单纯，已经从纯音乐表现，慢慢加上音乐经纪人的操作，唱片公司的参与，文字和视听媒体的介入，制作公司的整体包装主办，宣传和公关事务，人缘等等，真要得到重大成功，除非运气特别好，否则上述的条件全要具备。
作为一个长时间的吉他音爱好者和音乐发烧友，我对包装、宣传和商业性的操作并不反感，只要最终的音乐会表现是好的话，因我觉得这部份才是最重要，但现在很多时候会有本末倒置的情况，比如陈美，如果把她归类到流行音乐范围，我不会有意见，但如把她算成古典音乐，那我会觉得很遗憾，对Bonds来说，把她们放入古典音乐类别，我也不会不高兴，只是替一些更有实力的弦乐四重奏可惜，对于村治，我对她的态度与对Bonds相似，我认为她还不是哗众取宠的鱼目混珠者，但对她的成绩只能说是一个很成功的商业运作示范，到底能走多远多长，得由时间来给出答案。
对杨雪霏，即使排除因为同是中国人的感情因素，我还是认为她的能力在村治佳织之上，而最终成就将会比村治走得更远更高，因为以她出国时间才三四年，而且前两年还在念书，她得到的成绩已很了不起，能在普赛尔音乐厅，柏林爱乐音乐厅，荷兰concertgebouw，新加坡esplanade等世界级的音乐厅演奏(资料从她网页得到，在相关的网页找到证实)，这并不简单，没有相当高实力是不可能的，在各地互联网上也常见提及她，而且几乎都是清一色的高度赞扬，以她目前走势，向上的势头仍然极高，替她骄傲之余，也祝她一路走好，好替中国人在国际乐坛上多占一个好位置。

popgog

以下是引用nyd在2004-09-15 9:43:05的发言：

近来论坛上很多网友一批评的态度来对待感性派演奏家，笑话山下和村治弹琴的样子，这实在不应该。因为说实在话，我个人觉得弹琴弹到了这些演奏家的水平上，就已经不存在谁是正确的，谁是不正确的。换句话说，如果你让山下和仁坐的好好的模仿威廉斯弹一个，那我相信他肯定也能弹好，老威也肯定能摇头摆尾地模仿山下。只不过水平到了一定的程度上，人就喜欢用自己的方法了。
个人很佩服山下仁和，认为他的技巧很高，姿势没有任何问题。仪态并不重要。
论坛发言略带调侃，可能会让人误会。

goldenguitar

以下是引用nyd在2004-09-15 9:43:05的发言：

杨雪霏的个人技术是没有争议的。
仔细听她的音乐，我觉得她是把自己投入到音乐中去，非常感性的。这和威廉斯和不一样（威廉斯弹琴的时候表现的很冷静）。这大概也是近来大家比较有争议的话题---哪种好些。
暂且把两种表现音乐的风格称为感性派和理性派的话：像杨雪霏，阿扎巴季奇这样的演奏家肯定是感性派的代表了，那么理性派的代表人物大概就是塞哥维亚领导的“塞家军”。
近来论坛上很多网友一批评的态度来对待感性派演奏家，笑话山下和村治弹琴的样子，这实在不应该。因为说实在话，我个人觉得弹琴弹到了这些演奏家的水平上，就已经不存在谁是正确的，谁是不正确的。换句话说，如果你让山下和仁坐的好好的模仿威廉斯弹一个，那我相信他肯定也能弹好，老威也肯定能摇头摆尾地模仿山下。只不过水平到了一定的程度上，人就喜欢用自己的方法了。
看到楼主的帖子，偶然想起这个来了，是不是跑题咯~~

沒覺得阿扎巴季奇感性，他的音樂相當冷，這裡沒說他不好的意思，只是一般理性的演奏都會較冷，但很多時候在演奏不同作品時，同一個演奏家會從感性變成理性，或倒過來也有可能，阿扎巴季奇也有這情況，但個人覺得他是冷的時間偏多。

xhq131415

我听过杨雪菲的录音..和村治佳织的录音以及她们的录像....但我并不因为我是中国人就去维护杨雪菲...论技巧和音色,村治佳织是无得和杨雪菲比的...杨雪菲真的可以做到随心所欲...大概是陈志的学生的特点...也难怪外国的著名的吉他评论家也佩服陈志的厉害(所以有人评论陈志"能当教授是不恰当的"...是一种错误的认识,我教得好就不一定一定是一个世界著名的演奏家...(其实他也是一个很有名的演奏家)..只要他的学生能成为世界一流的演奏家..那就是他的本事...为什么你又不行呢....那就是本事啰.!!!

guitarguitar

以下是引用xhq131415在2004-09-26 11:49:32的发言：
我听过杨雪菲的录音..和村治佳织的录音以及她们的录像....但我并不因为我是中国人就去维护杨雪菲...论技巧和音色,村治佳织是无得和杨雪菲比的...杨雪菲真的可以做到随心所欲...大概是陈志的学生的特点...也难怪外国的著名的吉他评论家也佩服陈志的厉害(所以有人评论陈志"能当教授是不恰当的"...是一种错误的认识,我教得好就不一定一定是一个世界著名的演奏家...(其实他也是一个很有名的演奏家)..只要他的学生能成为世界一流的演奏家..那就是他的本事...为什么你又不行呢....那就是本事啰.!!!

突然发现我的演奏能力已接近杨雪霏了，我也能随心所欲的弹，真的，我可以随心所欲的决定弹或不弹。

·魔琴亂顫·

该加精华

zuotian

能帖上像片就更好了，100磅的够瘦了，还是胖点好，更有力气。感觉弹琴也是体力活，也需要有好的身体保障！

coco_635

各位大哥大姐们```````好羡慕楼主哦```我才12岁```学吉他也才1年```我马上要去参加上海的吉他比赛`````自选曲目是<亨德尔主题与变奏>感悟的不好```如果有那位大哥大姐有可以下载这首曲子的网站``请发给我```         QQ:35970281                                            先谢谢哒``                     谢谢``