吉他商眼中的古典吉他(转载)

yun

具体是哪个网站的不记得了，反体中文看起来还费劲，有些意思还不通顺，大家仅作为参考吧！

吉他商眼中的古典吉他
吉他經銷商的觀點
Tim Miklaucic

今天﹐古典吉他在世界最大的拍賣場拍賣及被許多國家的博物館的永久收藏。 吉他國際性地被交易並且佔很多多國樂器公司裡的一席之地。古典吉他甚至被一些馳名搖滾音樂家演奏。 古典吉他必須克服巨大的偏見方能達到這個地步。 曾幾何時它從賤價樂器到現在是全部樂器中最被收集高價的 最明顯的變化是近幾年來是全時間的製琴家的絕對數字和今天在國際的市場上新琴或名家樂器的價格。

直到1960年代中期幾乎所有古典及flamenco 吉他製造者大多是集中在西班牙﹐但是今天多數一流的吉他製造者散佈世界。例如Kevin Aram, Michael Gee, David Rubio and Jose Romanillos in England, Daniel Friedrich and Dominique Field in France, Fritz Ober, Edmund Blochinger, Mattias Dammann and Herman Hauser III in Germany, or Gioachino Giussani in Italy. 美國有John Gilbert, Tom Humphrey, Robert Ruck, Jeff Elliot, Richard Brune, Jose Oribe and Eric Sahlin, 皆世界馳名。 Marsaru Kohno 和 Yuichi Imai兩者都在日本, 國內外著名。 澳洲理查 Howell 和 Greg Smallma 已經引起國際的注意。 一些製造者他們自己已經發展吉他的變革和創新, 當其他的製造者仍然選擇繼續謀求精進傳統的Torres風格的西班牙吉他 – 可說是一危險困難的工作。 自然地﹐製造者憑著國際的蒐集家和演奏家之品味製造樂器。

奇妙地是﹐當音樂會吉他製造的地理基底較寬廣之時, 在工廠樂器的世界那裡看起來是沒有如此的趨勢, 並且清楚的，消費者較喜歡西班牙吉他。 "工廠吉他"雖然不被任何的單一 luthier製作，事實上仍然幾乎完全手工做,。 基本的不同是當一支工廠吉他能是利用好的材料做成的時候, 不太可能一個工廠工人將會有時間或技術發揮一個特定的木材最大潛在性, 或將吉他當做一種藝術品精雕細啄的機會。 一支工廠建造的吉他被設計符合某標準: 為了要抵抗一些考驗和天氣, 及競爭的市場。 但是它不被設計來作極致表現。 你需要音樂會吉他方可能。

我時常被問: 在所有的樂器中, 哪一類真可收集? 那些答案一樣在經銷商和蒐集家之中是爭論的。在歷史中最出名的東西是清楚的, 這些包括Antonio de Torres, Vicente Arias, Manuel Ramirez, Domingo Esteso, Santos Hernandez, Marcelo Barbero, Ignacio Fleta, Hernandez y Aguado, Robert Bouchet and Herman Hauser I and II. 如此的吉他時常在歐洲，北美和南美，澳洲和日本中被國際性地交易並且能叫價價值在 $15,000 和 $150,000之間. 在比較近期的製琴家之中﹐那些被世界級吉他家演奏的吉他傾向有最大的需求並且有最高的價錢。例如 Greg Smallman 他的吉他由約翰威廉演奏及能容易賣到 $20,000；這 luthier 每一年製造少於十支吉他而需求是全世界的
Miguel Rodriguez - 誰的吉他被 Romero 家庭演奏, 叫價在 $10,000 和 $20,000之間. José Romanillos 吉他被Julian Bream演奏多年﹐這些樂器可賣到$15,000。
在這些之中高價樂器中, 許多其他的因素影響價格和可蒐藏性的。 在古典的吉他界﹐第一優先是一樂器的聲音品質。 然後﹐創意被考慮是一個重要的因素但是二個中往往有衝突。 古典吉他用非常輕的材料和一高效率的面板做成的 因此容易分裂, 所以一般了解30~40年的古典吉他多可能有修理, 和如此的修理如果正確地完成不很影響這些樂器的價值。 大多數的 vintage 古典的及 flamenco 吉他已經有一些重新塗裝, 是常態和可接受的。 因為他們原來的 "French Polish” 法 乃以酒精為基礎的蟲漆及塗以樹膠樹脂, 它是通常週期地需要重漆。因為這樣處理吉他損失很小- 在對 vintage 鋼弦吉他市場比較 refinished吉他在那裡可能損失到一半的價值﹐原始狀況被視為重要。
另外的一個問題我被問到：做一個古典吉他經銷商心裡關心的是這些高價樂器市場裡的價值的長久性和可蒐藏性。 是否吉他價值可能如古董汽車1980年代攀登﹐或相反地﹐是否價值能像一些好的藝術品一樣在1990年代早期下滑。 但是考慮相對起其他的可收集項目的時候古典吉他仍然便宜, 特別是 vintage 樂器或古董

更重要地﹐吉他有一確定不能減少和任何的聰明買主能認出的價值。 舉例來說﹐它大約需一個工匠一個月製造一支好的音樂會吉他。 的確最多產的製造者製造少於每年 24 支吉他。 因此﹐當我們談論一個如此的樂器價值的時候, 它概略地最小值一熟練的工匠一月勞動。 對於其他的高價蒐藏品不必然如此。 注意許多貴重鋼線吉他在每年數千的量被製造。 當我們考慮存在的 Torres 吉他比Stradivari小提琴少的時候, 及我們的價格是仍然較後者少於百分之十, 我們不像是靠近一個市場低迷時期。

近幾年來﹐專注的蒐集家已經建造巨大廣泛的收集, 這本書基於這些蒐集家已經放置移動裡的那些輪子為那古典的和在那些世界之中最變成珍視音樂的樂器 flamenco 吉他。
吉他仍然有一個長路以價值去比擬為第 17世紀小提琴的時候。 然而, 當它最好的製造者收到謙遜的喝采時候, 從十年以前他們的吉他簡直不被考慮值專家和昂貴的恢復，它已經有一大段的距離。 這些改變 與同時代的 製琴家，演奏家，經銷商和蒐集家的幫忙和工作聯合, 將會繼續提高價值和賞識為這精緻的樂器, 。 當歷史將總是保持樂器和其音樂的本質的時候, 希望它將會使那些吉他將來的價值提高勝於減少它。

hobo

英文翻译糟糕之极!连"Miguel Rodriguez - 誰的吉他被 Romero 家庭演奏"这样的翻译也有!估计翻译水平连高中生都不如.谢谢yun提供资料!

hobo

看来极可能是用金山快译之类的工具翻译过来的.

消失的风

繁体的去看因该是没有什么障碍吧！就是不会写而已

deskland

早知道下边有简体贴就不那么费劲的看了

挖断六根弦

少写点看不完啊

yun

这是原文中的一段：
更重要地﹐吉他有一确定不能减少和任何的聪明买主能认出的价值。 举例来说﹐它大约需一个工匠一个月制造一支好的音乐会吉他。 的确最多产的制造者制造少于每年 24 支吉他。 因此﹐当我们谈论一个如此的乐器价值的时候, 它概略地最小值一熟练的工匠一月劳动。
这里所谈论的音乐会吉他实际就是国内最初所称呼的“手工琴”，而目前国内大部分琴商偷换了此概念，认为只要是有经过手工制作的吉他就是“手工琴”，因此，很多工厂琴、作坊琴摇身一变成为了所谓的“手工琴”，大批爱好者受此蒙骗。
一把真正意义上的手工琴，即音乐会吉他，如果制作家选用上好的材料（仅材料费就要上千美圆），考虑到制作家最低月收入，一把音乐会琴的价值是不会低于3000美圆的。

bamboo88

楼上说的没错，材料费1000美金可能还要多，那么吉他的价格应该不低于4000美金，实际上现在国外这样价位的吉他还是不少的（指职业制作师做的，非工厂），随便查查网上，不管西班牙还是美国或者澳大利亚这样的琴很多，甚至高过它。所以，不是大家想的只有国内知道的那么几个人的琴才贵。不知道名字但是琴贵的制作师多了去了。

yun

以下是引用bamboo88在2004-09-16 10:42:56的发言：
楼上说的没错，材料费1000美金可能还要多，那么吉他的价格应该不低于4000美金，实际上现在国外这样价位的吉他还是不少的（指职业制作师做的，非工厂），随便查查网上，不管西班牙还是美国或者澳大利亚这样的琴很多，甚至高过它。所以，不是大家想的只有国内知道的那么几个人的琴才贵。不知道名字但是琴贵的制作师多了去了。
虽然在国内互联网络非常的普及，上网很容易查到国际上有关吉他的资讯，但由于大部分爱好者的英语水平有限，也只能望网兴叹，所以才出现国内吉他资讯封闭，人云亦云的状况。国内的一些所谓名琴、好琴已经吹的太过了，好象满世界就这几把是名器。希望更多的爱好者能从看世界的角度来更多了解吉他。