关于和声分析的提问

liusihong82 · 发表于 2007-10-8 12:41:11

这是我分析的Handel作品6第12协奏曲的第一乐章

但是我对14-16小节的和声进展有些疑问尤其是14-15节中（第3业纸）
V-i6/4-III-bvii(小和弦)有所不解
不知道是我分析错误还是作者有什么意图，请指点
在此多谢:D :D

（下载观看，会清楚一些）

amd3900 · 发表于 2007-10-8 23:08:59

看不懂^13

阿川 · 发表于 2007-10-11 12:48:36

这就是一个模进，传统音乐在模进中可以不受功能，调性的限制，所以这时候不用考虑模进时的和声与原调的关系

liusihong82 · 发表于 2007-10-11 17:04:06

忽然意识到严重的笔误问题，B小调不小心写成D小调，幸亏分析的时候没有跟着一起错了^14
我好像对相关大小掉之间的转调很不敏感，还是有待努力！^14

liusihong82 · 发表于 2007-10-11 17:44:16

还有关于模进的问题就是
在我学的乐理上，关于模进的定义（拿这个曲子举例来说）
必须是#f b #c,(x) b d,(y) b e #f,(x) e g(y) 才能算是模进，这还仅仅是７音阶模进的要求，１２音阶模进要求更为严格，具体为如果该１２音阶模进中的第一个X为属７和弦，那么所有该模进中的X都必须是属７和弦
像这种，（#f b #c,(x) b d,(y) b d e(x') d #f(y') ）仅仅是动机相同重复, 而且和声保持不变,或者和声的变动不是以规定的模进式和声变动的是不能算作模进的
不知您在学乐理的时候老师是如何定义的呢??

调色盘 · 发表于 2007-10-12 23:25:11

明天在去研究今天没时间了`` `^6

阿川 · 发表于 2007-10-14 22:37:57

你所说的模进我们都是叫严格模进或转调模进，这大概是从中世纪开始的吧
但是音乐不断的发展，模进的概念也被拓展了，出现了自然模进，也就是调内模进，它是不必严格遵守音程的模进。
像上面的例子也是属于模进的范围，其实在调性音乐里特别是浪漫主义时期的作品里有很多模进都是形态上的模进，而不是严格的音对音、声部对声部的模进。而在无调性音乐里，因为是没有调性，因此材料的判断主要来自于音列中的相对音程，所以会有更多的严格模进。
其实Handel的这个模进已经是比较严格的了，只是差了头尾两个音

wafgcn · 发表于 2008-5-25 21:50:07

学习,受教^13 :D

13858511105 · 发表于 2008-10-31 20:15:36

先收藏。。。

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