Walking Bass Line的构建手法（第二部分）
本帖最后由 丢丢~~ 于 2014-7-29 08:48 编辑第一部分见：第一部分
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第二部分概述
在第一部分中和弦进行上只是使用了R、5、8音为框架，加上各种趋近音符去构建bass line。以R、5、8音为框架不能凸显出和弦的性质。在本书的第二部分将会用到新的音符，做出更贴合和弦属性的bass line。
首先引入和弦的3音，这是一个分辨和弦为major或minor的音符。当你在和弦背景下弹奏适当的和弦的3音时，你的旋律走向会与和弦更加贴切。下图是在C7和Cm7上3音不同的范例。
7音也同样会凸显不同的和弦性质。例如在下图中Cmaj7与C7的7音是不同的。
当引入和弦中其它的音符（3和7），之前所提及的三种趋近方式依然有效。这带来个问题是所有的音符都可用。例如在引入37音后1357为主干，246以SC的方式趋近，其它音符以CH的方式趋近，所有的音符都可用。在这时需要考量的不是使用哪个音符，而是去考虑bass line的走向。以流畅为准则去考量音符的使用，这是相比第一部分来是更需要留意的问题。
在本部分构建bass line的走向方面，主要有三个方式：音阶的顺阶移动（scalewise motion）、琶音（arpeggiation）和半音移动（chormatic motion）。在此之外还会涉及第一拍不以根音开始的方式，这会为bass line的构建打开一片新的天地，之后的Ⅱ-Ⅴ和弦进行会进一步摆脱根音开始的枷锁。在之后介绍间接解决（indirect resolution）的方法，这会为你的演奏增添更多的变化。在本部分后给出了部分常用的和弦进行套路，你所需做的就是按照书中的练习方法逐一实践，感受音乐的奇妙~
必须掌握的音阶
音阶是构建贝司旋律线条的基本工具，以下的音阶是必须掌握的：
请务必在节拍器的帮助下练习以上音阶。谱中音阶只给出了一个八度的范围，在练习熟练后应当进行扩展，将音阶在整个指板上进行弹奏。
音阶的顺阶移动
在贝司线条中经常用到音阶的顺阶移动。和弦音与音阶音交替的上行或下行，非常的平顺。下图以F7和弦距离，黑色的音符是和弦音，白色的音符是音阶音（bB上的2应该为4），它们组合在一起就是F Mixolydian音阶，是属七和弦上最常用的音阶。任何Mixolydian音阶的结构是1-2-3-4-5-6-b7-8。
下面是bB Mixolydian音阶，对应和弦bB7。
F调布鲁斯中还会遇到Gm7和弦，它是一个小和弦，对应的音阶是小调系列的。最常用的是Dorian音阶，如下图。Dorian音阶的结构是1-2-b3-4-5-6-b7-8。
最后给出F调布鲁斯中的C7和D7和弦，请读者按以上规律自行写出音阶。
顺阶移动的运用
下面以F调布鲁斯的前两节为例尝试使用音阶的顺阶移动构建贝司线条。
第二小节的第一个音bB（bB7的根音）为目标音，第一条中在第一小节第四个音已经提前走到了目标音，和第二小节的第一个音重复了，效果不好；第二条在目标音bB之前使用了音阶音的上方趋近；第三条在目标音bB之前使用了上方半音的趋近；第四条在目标音bB之前使用了上方属音趋近；第五条使用下行音阶的顺阶移动，到第二小节刚好是目标音bB；最后一条是将目标音和之前的趋近音同时提高八度。
从以上的例子可以看出在和弦连接中使用音阶的顺阶移动有很多方法，之后的章节将以布鲁斯和Rhythm Change为例进行讲解。
布鲁斯中使用音阶的顺阶移动
下面是两段F调布鲁斯的谱例，主要使用了音阶的顺阶移动并恰当使用趋近音让目标音出现在正确的位置。如果前一小节的根音是后一小节根音的属音，可以使用音阶下行的方式下行至后一小节，刚好是后一小节的根音（请看下谱的前两小节），之后在后一小节去弹适合这个和弦的音阶。
在分析和完成上面练习后，尝试在其它调的布鲁斯进行中进行练习。
进阶
在讲解Rhythm Change之前我们先来学习一下进阶的音阶构建方式。
在本节之前的所有练习中都是选用和弦根音为目标音，假如对行走贝司有足够的了解，你会明白任何音符开始都能行走，前提是你知道该如何走。
本节中尝试从和弦的3和5音开始行走。和弦的7音与根音距离太近，使用的频率很少。下面的谱例中交替使用3音和5音做为目标音，偶尔也使用和弦的根音。根音做为目标音这件事不需要特意用来回避，它只是提供给我们多一个选择而已。
至此，目标音的选择不再局限于和弦的根音，贝司旋律线条也有了更多的变化。在此之后，旋律线条的形状和方向是比目标音更为重要的考量。
未完待续。。。
支持老乡，你辛苦了 看不懂五线谱啊 lsm8062 发表于 2014-7-28 22:28
看不懂五线谱啊
哥啊，看不懂你也得说“好贴，学习了”或者“收藏了，以后看”…… lsm8062 发表于 2014-7-28 22:28
看不懂五线谱啊
我一个58岁的同事想学sax，用了半个月时间学会看五线了。 好贴，学习了
收藏了，以后看 好贴。。学习了。。。
我还真能看懂五线谱并且能视奏一些简单段落。。。
所以楼主发的好几个贴对于我来说都是好贴。。。 Rhythm Change中使用音阶的顺阶移动
下面是一个在Rhythm Change中使用音阶的顺阶移动的例子。谱例中3音和5音做为目标音大大拓展了旋律线条的可能性。谱例较为复杂，请读者自行分析，大的原则就是线条的走向和平顺。
琶音
琶音是指顺序的弹奏和弦音符，最常见的是由根音开始按顺序往上往下（R-3-5-7-5-3-R）。琶音也可以由和弦音中任何一个开始进行，这被称作“转位”。还有一种方式是打乱音符的序列，不以顺序的上行和下行来进行弹奏，这被称作“分解和弦”。
琶音较之前的线条来讲不那么平顺，但可以将和弦的性质完全表现出来（因为所弹奏的都是和弦中的重要音符）。琶音构建旋律线条主要考虑的是和弦变换位置及小节之间的恰当处理（解决）。处理的方法有很多种，包括之前学过的半音趋近、属音趋近、音阶音趋近等。总之，使用恰当的方式，让音符恰当的走到下一小节的第一拍。分解和弦也可以做出不错的效果，因为所有的音符都在和弦音的范围内。
琶音进阶
下面谱例的和声进行非常常见，在前两小节上请留意一个规律：Cm7接下来的和弦是F7，在Cm7的小节琶音中b7音刚好是后面F7和弦上3音的半音趋近音符。任何Ⅱm7-Ⅴ7的和弦连接中都可以使用这个规律。在第五和第六小节中Cm7-F7的连接又一次出现，在谱中可以看到Cm7小节是从b3音开始琶音，一直弹到D音（和弦音阶中的2音，也叫和弦的9音），之后D音再以音阶音趋近到F7和弦的五音C音上。Cm7上的音符实际上是Ebmaj7的琶音（参考：http://bbs.guitarschina.com/thread-1516011-1-1.html）。请熟练掌握这部分内容，并在其它调上进行练习。
将本节所讲内容在下面的谱例中进行实践，特别留意Dm7-G7还有Em7-A7的部分。
未完待续。。。
谢谢版主！辛苦啦！ 好贴。。。。。 给楼主的无私精神点32个赞 没有BT搜索啊，楼主能发个种子么？1321929676@qq.com 谢谢啦 貌似还没翻译完啊？麻烦版主不吝共享！ 未完待续。。。 好东西，，，谢谢，，，分享！！！
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