JazzbluesF7----Bb7----F7----F7----Bb7----Bdim7----F7----D7----Gm7----C7----F7-D7----Gm7-C7Bebop bluesF----Em7-A7----Dm7-G7----Cm7-F7----Bb----Bbm7-Eb7----AbMaj7----Abm7-Db7----Gb----Gm7-C7----F-Ab----Db7-Gb7这两条是JAZZ-BLUES和BEPOP-BLUES的正确公式，那是否其他的JAZZ-BLUES或BEPOP BLUES都建立在这公式的基础上啊？？可以具体的介绍一些例子吗？ 希望章大哥可以和我们分享一下学习FUNK和BLUES的经验和心得，哈哈 哇....这个可不是我的帖子，大伙怎么都冲着我来啊？？？Bass仔同志，我已经e-mail给您了，如果有任何问题，请e-mial给我，我们“私下较量”，哈哈，开玩笑的 咳！老大，你就别在这儿客气啦~大家都比较想了解呢~~下边的那个公式用了17~8个和弦，但一般和声进行公式都是具精练和最广包容性的，这个是否可以简化或用其它和弦替换呢？还是定式不能简化？ 哈哈，老九兄既然跳出来说话了，小弟就只有大概讲一讲了其实我所讲的Bebop Blues的行进其实应该说是一个定式；大家都知道所谓的Blues起源于美国美国南方黑人比较聚集的几个州，如Missisippi，Texas等等，这个公式是40年代过后Blues在美国西岸开始盛行的时候被“比较倾向Jazz”的一群人所改良出来的一个公式；其中大量的使用到了2-5-1的行进（常玩Jazz德应该理解），到了1级Maj7th的时候，将它转为min7th（又成为2级），再度依据4度上行做2-5-1的行进在和声变化上，如果要采取subbstitution（代理和弦）的话，可以采取的模式有以下几种：Common tones,Quality change,Diatonic chords,Tri-tone,Function,Bakcycling,Diminished等等，不胜枚举 哦哦～～获益量多啊～～^_^～～谢谢章老师啊～～听君一席话，胜读十年书啊～～～～～ 呵呵，千万不要客气啊，我的回信您收到了吗？ 老大，别老这么客气行不行？！对JAZZ实在是了解有限，只有请教的份了~呵呵~恩，这么一解释就清楚多了，等于把VII大七直接替换为vii小七然后把它作为下一循环的II级，然后再接V级属七~再接I级，形成2-5-1循环~这个等于是用JAZZ的思路来演绎BLUES的进行~有点儿意思~不过还是比较喜欢纯正一点的BLUES~ 没错，所以我觉得有时候美国人也蛮较劲的，有点无聊以至于往后所谓的Fusion的产生吧 有点象搞科研的~哈哈哈~ 没错，估计再过几年，美国那帮玩音乐的自己可能也顺便造火箭吧 这明明是数学，那是音乐啊，我靠，数啊数的 南瓜兄，希望您下次讲解知识时，英文后面能不能注明中文！我有些英文看不懂，当然虽然这里的大部分朋友看得了。辛苦了······ 这些学问让我们知道了，什么是专业，什么是业余！大家以后一定要学会谦虚啊！不然就。。。。。。哈哈哈哈哈哈。。。。。。。 学习、学习！现在对blues的了解才算入门了，以前以为只要是五、七进行套子的就是blues了呢……具体的细节还很多啊！ 其实“Blues”对老外来说是一切现代音乐的根本（非严肃音乐），西洋流行音乐包括Jazz，R&B等等也都是从Blues发展出来的，所以我在美国学习的时候为了Blues可是下了一番非常大的功夫呢只希望对各位有帮助........ 请问章兄 依你所述 Bebop bluesF----Em7-A7----Dm7-G7----Cm7-F7----Bb----Bbm7-Eb7----AbMaj7----Abm7-Db7----Gb----Gm7-C7----F-Ab----Db7-Gb7那么在前面的14小节的第2-14小节可从另一角度视作4度关系调连续转调的251 从15小节开始则是一次半音转调和一次小三度转调的251 请问如果从这种转调的角度看以上公式 那么以上和弦连接形成的转调感觉是多年总结出的最佳音乐形象的套路 即所谓“标准共识” 还是强行规定的所谓“标准公式”？ 呵呵 请赐教 呵呵，“胡子老妖”同志，如果我没有记错，您也是一位高手吧？但是不好意思，您的问题我没弄明白，我所写的Bebop blues的练习只有12个小节耶？？？？ 哦？妖哥也来了~呵呵~正好再继续探讨探讨~ 章兄阿 原来距离的近的是一小节阿 我说怎么看着犯晕呢 呵呵 那就这样问 依你所述 Bebop bluesF----Em7-A7----Dm7-G7----Cm7-F7----Bb----Bbm7-Eb7----AbMaj7----Abm7-Db7----Gb----Gm7-C7----F-Ab----Db7-Gb7那么在前面的9小节的第2--9小节可从另一角度视作4度关系调连续转调的2-5-1连接 从9-10小节则是一次半音转调然后2-5-1 11小节是一次小三度转调然后2-5-1 请问如果从这种转调的角度看以上公式 那么以上和弦连接形成的转调感觉是多年总结出的最佳音乐形象的套路 即所谓“标准共识” 还是强行规定的所谓“标准公式”？ 呵呵 请赐教 高手不敢当我也就是和你可算作一个年代的乐手 也弹了17年琴了 不过在内地这边资讯条件不好 所以 好多洋人音乐里的东西我经历过 也弹过 可惜往往知其然不知其所以然 今后还望多多联系交流 ：） 呵呵，老妖兄真是客气了，很高兴认识您啊其实我觉得这个行进的真正定义应该比较类似您所说的“标准共识”，因为遇到过满多的曲子是用这样的行进方式，但是或许在极少的和弦上面会有少许的不同，所以我认为这应该算不上是“公式”吧明天去台湾，下个月回北京，预祝您“新年快乐” 妖叔。。。。。HOHO~你再隐身潜水俺就掘地三尺把你挖粗乃~ 认识章兄也很开心 谢了等你回来后 改日再约 登门拜访 也祝您“新年快乐”希望您一路顺风 对了您怎么不等两天做那个直航班机呀 着急有事吧 呵呵：） 因为我的签证只到1/26，所以我明天一定得“出境”，不然我就不用那么早走，可以坐直航班机了唉........真是的 “出境”，好夸张的用词…… 以下是引用胡子老妖在2005-01-25 16:45:00的发言：
认识章兄也很开心 谢了等你回来后 改日再约 登门拜访 也祝您“新年快乐”希望您一路顺风 对了您怎么不等两天做那个直航班机呀 着急有事吧 呵呵：）
哈哈，妖哥，我明儿哪儿也不去，干脆我去拜访你去得啦~哈哈哈哈~~ 高手门的对话看了个晕里吧唧的革命尚未成功.............
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