我总觉得我们这代乐手 最突出的就是贾轶男 但我听过蔡剑的东西之后 我动摇了
看起来比贾轶男年轻 但东西很屌 先看他玩的冷鸭子http://player.youku.com/player.php/sid/XNDU0NDQxNjM2/v.swf 【枷锁】 似乎是他自己的曲子
http://player.youku.com/player.php/sid/XNDU1MzkwMDY4/v.swf 这个是他的原创 玩的很牛逼 味道也很浓 我个人非常喜欢
http://player.youku.com/player.php/sid/XNDU0NDM3ODQ0/v.swf 再贴个试琴的 53秒开始的那段的音色 和弹得东西 我靠。。。。。。
http://player.youku.com/player.php/sid/XNDQ4Mzg0NzIw/v.swf 玩的真流畅，你棍子你强多了。跟我有一拼 这个效果不好 但玩的东西没话说 丰富 准确 信手拈来 回头我回帖几个翻弹的 也非常屌
http://player.youku.com/player.php/sid/XMjU5NDUyODg4/v.swf
回复 8楼 一律删除 的帖子
贾富贵老师在哪里…… <A href="http://bbs.guitarschina.com/redirect.php?goto=findpost&pid=21413347&ptid=1522893" target=_blank>原帖由 <I>一律删除</I> 于 2013-2-24 23:01 发表</A> 它们最普及的时候就是三十年代的上海，那时候上海租借里遍地是洋人，所以它才在一个小圈子里普及了。 除此之外，再没有特别多中国人对它痴迷，她从来没普及过，也不会普及。虽然说它很不错。 <EMBED height=400 type=application/x-shockwave-flash align=middle width=480 src=http://player.youku.com/player.php/Type/Folder/Fid/3425150/Ob/1/sid/XODY5ODA2NTI=/v.swf mode="transparent" allowFullScreen="true" allowScriptAccess="always" quality="high"></EMBED>.........
技不如人,不多说,但是还是小心翼翼发表下看法:揉弦略有违和感 蔡剑比贾老师年轻点，印象中82年的吧．个人是非常喜爱他的演奏，那种基本上准确不误的手上功夫和律动感及爵士功底是华人吉他手里很罕见的．他和贾老师的方向不一样，感觉他是走那类纯乐器演奏路线类的，非常小众．至于贾老师风格全面性上更好点．但如纯粹的吉他这个乐器上的演奏和爵士乐的技术角度上，蔡剑明显更出色点。其实广州也有不少出色的乐手，但都是业内圈子里出名。 原帖由 koy2012 于 2013-2-25 00:10 发表技不如人,不多说,但是还是小心翼翼发表下看法:揉弦略有违和感
可能曾是骨灰级的金属党时留下的小习惯吧（狂野的揉弦）。 很反感这种论调 想站在民族土壤 不如去玩民乐 把民乐发扬光大干嘛非要拿别人的民族乐器来发扬自己的民族的音乐 老外有用二胡玩爵士的吗 干嘛中国人就非要拿吉他玩出古筝的感觉
貌似一些人老是一提民族民族的就高深莫测了 其实无非就是贬低别人 自己做不到的就找借口否定别人的努力原帖由 一律删除 于 2013-2-24 22:20 发表确实是好手。
但如果不能站在民族的土壤上，布鲁斯芬克爵士玩的再好，仍然是拾人牙慧。大小调已经完全没了民族文化的界限，但是布鲁斯芬克爵士则不同。
丁武，崔健，方文山之流，还要更好些，就在于他明确的意识， ... 同意楼上哥们儿的观点
我觉得无论是乐器的演奏还是作品的好坏 这位前辈都做的很好 是个很出色的吉他手
若真要发扬民族文化 还不如搞民乐 为何非要中西合璧呢 这帖子有营养 我只看不说话 对，同意楼上，比起凤凰穿起来，一切都是浮云。穿起一出绝对下他们一跳。 有幸接触过贾老师
觉得两者是站在不同领域的两个高度 原帖由 一律删除 于 2013-2-24 23:01 发表
它们最普及的时候就是三十年代的上海，那时候上海租借里遍地是洋人，所以它才在一个小圈子里普及了。
除此之外，再没有特别多中国人对它痴迷，她从来没普及过，也不会普及。虽然说它很不错。
那么那些需要好音 ...
没人推广就不会普及，以前是啥年代？现在是啥年代？现今的讯息年代，每个城市的街头都会看到洋人洋货。特别是楼主视频中这类出生在八十年代，小学时听着港台流行曲和日本动漫音乐，中学年代听着各类打口带及西方摇滚，从少在音乐学院里接受着西方古典音乐教育而成长的人，你叫他们对神马传统民族乐器或那种单线条旋律式的民族音乐产生巨大的归属感或是荣耀感是很难的。单纯一点地说，所有艺术的最终目的是完善自身，何必非要让别人痴迷？学音乐简单点，纯粹点吧，没必要怀着那么多“**”，“崇高”的目的。
现在基本上每个音乐学院里都会设有流行音乐专业或爵士乐器乐演奏专业，这是你所谓的三十年代大上海时是没法想象的。不过，爵士不是在中国，其实在全世界的范畴内，也算是小众音乐。 原帖由 一律删除 于 2013-2-25 13:05 发表
凤凰传奇非常民族化，但是是比较丑陋的，
我所期待的，是扎根于本土，又有现代生活的活力，又有灵感的音乐，三者缺一不可，否则我宁愿天天听eric clapton或者bbking。
我个人认为，丁武就做到了。
丁武的歌迷远不及凤凰传奇的十万分之一，或许他在中国的歌迷也没有你上面说的那两个人更多。 接上文讨论。
个人觉得“民族化”是一个很难界定，又似是而非的概念。
究竟什么样的东西才算具备民族化特征？随着整个民族的共同价值观的不断变化和发展，民族化是否也应当做出相应的调整和改进？
说个反面例子，北京奥运会狂热那会儿，搞的什么宣传片、形象片、展示片，一水的标称民族化特色，形象片和开幕式还找了似乎最“民族”的老谋子来策划导演。
结果呢，你真心觉得那片子里展示的是我们实实在在的生活和土地么？
个人认为，民族化的概念应当宽广一点，包容一点，甚至进化一点。不该再停留在古音、民乐、长城、武术、灯笼、脸谱。。。。这种一成不变的元素上，和外来音乐的杂交、混合，或者完全从舶来品中改良，只要有那么一些元素在里边，都可以叫民族化。 很喜欢此人的演奏
但不必非要拿来和谁去比较. 原帖由 一律删除 于 2013-2-25 15:58 发表
创立风格说难也不是那么难，但首先要有不模仿别人的勇气。黑人在美国无权无势，文化也不昌明，他拒绝了贝多芬，莫扎特，搞起了自己从非洲带来的音乐，和在美国穷竭陋巷的黑人区发展的风格，这种音乐征服了白人，风靡 ...
在布鲁斯日渐成为风格并且不断发展之后，和摇滚、芬克、爵士、灵魂乐、嘻哈等等不同风格杂交，才导致了现在布鲁斯成为吉他手交流的“通用语言”这一说。
不破不立嘛。 这个视频弹的真不错。味道也足。这些还不够吗？
我觉得说太大了不好。摇滚、布鲁斯不都是黑人音乐，征服了白人？ 慢慢推广？
动听么？ 喜欢么？其实就够了。有心的进一步学习学习乐理，理解理解，感受感受，试着自己创作。就行了。
作品创作的初衷哪有那么复杂？想着要创新要有特色？就是自己的感受加上自己喜欢的音乐形式而已嘛。
先有知识，再有作品，最后才是帽子。 我这一天没来 你们都上天了哈
那我也说两句 贾轶男 蔡剑这样的高手 技术好 专业 关键是感觉和意识 非常好
大陆地区这样的乐手不会太多 甭管出现在哪 肯定是一方霸主了 玩的确实地道
意识很先进 感觉很到位 技术更是没话说 不服不行 一方霸主。 你要民族化 我觉得凤凰传奇或者刀郎就做的很牛逼 丑陋不丑陋是另一个问题但人家就是做到西方流行和中国民族风的东西结合起来了
你觉得丁武的东西有水准 可能接受他的音乐的老百姓有多少？
中国的文化 就不是一个有活力的文化 就是一个扼杀个性扼杀活力的文化和制度在这种制造奴隶和弱民的土壤还指望能出什么有特色活力的音乐 为什么很多人玩了很多年听了很多年西方音乐 随着年龄增长越发感觉这些东西不是自己血液中的东西 就是因为这个社会这个文化制度不允许这些有个性有创造性的东西存在 再回头去寻找一个看似高深莫测实则假大空充满厚黑的压抑的扭曲的民族文化 放弃了唯一一个通向解放的出口 才是大错特错
原帖由 一律删除 于 2013-2-25 13:05 发表
凤凰传奇非常民族化，但是是比较丑陋的，
我所期待的，是扎根于本土，又有现代生活的活力，又有灵感的音乐，三者缺一不可，否则我宁愿天天听eric clapton或者bbking。
我个人认为，丁武就做到了。
[ 本帖最后由 变气球 于 2013-2-25 21:10 编辑 ]
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