萧敬腾44届金马奖这场贝斯手有大神认识这个贝斯手
作为萧敬腾的歌迷一直很喜欢这个现场，同时也很喜欢这个现场乐队的贝斯手，这把白色的bbne2让我想起了谭明辉老师，心里不禁一阵感慨，请问群里的高手，有了解的这个贝斯手的吗，很喜欢他对音色的控制。http://v.youku.com/v_show/id_XMjA0NTI3MDAw.html这场的翻唱的歌曲都太经典了。 http://v.youku.com/v_show/id_XMjA0NTI3MDAw.html http://v.youku.com/v_show/id_XMjA0NTI3MDAw.html 视频上传不上了 金木義則 http://a8.sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-prn1/s720x720/533995_305840142842214_1841833374_n.jpg 人[ 本帖最后由 小兵吉他 于 2012-6-27 20:14 编辑 ]
回复 7楼 恨接着恨 的帖子
7楼哥们你多大了 还这么愤青 你不喜欢 不代表别人不喜欢 你不喜欢不代表他就没有他存在的价值 GC是一个大家平等交流的场所 。你说他把音乐当做旗号，我想问问你，你懂什么是音乐，你来给定义一下吧回复 8楼 子时高歌 的帖子
子兄，我的建议是您自行删帖（点编辑，左方最下面一条勾选“删除!”然后确定）正如此人的 id 所言“恨接着恨”，您的回帖是此人的能量来源，您回帖相当于喂他营养
切记，想要毁掉一个人，那最好的方法是纵容他的错误。
回复 6楼 carlisbs 的帖子
感谢卡叔 很喜欢的youku上的分享回复 9楼 carlisbs 的帖子
高见！最近我也有这个体会，不过毁掉到不至于，只是错多了，人总会明白一些的，一位的批判没有用的，人要改变的话，还是要靠自己！回复 9楼 carlisbs 的帖子
你说的很对，您回帖相当于喂他营养的能量来源 开始的时候那么明显的写了贝司是谁了…… 还真不怎么喜欢 金木义则，bass演奏家（不仅指电贝司），准确的说应该是很不错的一位音乐制作人。金木义则这样的贝司手和GC论坛里甚至国内大多数贝司手的主要差异在于：国内贝司手绝大多数是因为贝司而选择了音乐，而金木义则是一个专业音乐人恰好会弹贝司而已。 16楼送葬者头像霸气！
回复 17楼 kyo21000 的帖子
感谢学习了！ 刚才也查阅了一些金木义则老师的资料，确实是一位很棒的贝斯手，同时也是一位十分优秀的音乐家 原帖由 kyo21000 于 2012-6-20 08:45 发表金木义则，bass演奏家（不仅指电贝司），准确的说应该是很不错的一位音乐制作人。
金木义则这样的贝司手和GC论坛里甚至国内大多数贝司手的主要差异在于：国内贝司手绝大多数是因为贝司而选择了音乐，而金木义则是 ...
http://tw.yamaha.com/zh/artists/guitars_basses/yoshinori_kaneki/他主修的就是大贝司 这个家伙用 BB NE2···国内不少人不太待见这个型号么···都喜欢NE1···
回复 22楼 太阳城 的帖子
印象最深的还是谭明辉老师那把bbne2 认识金木老师是徐佳莹的 时间大师 这首歌，里面的slap很喜欢回复 17楼 kyo21000 的帖子
我喜欢这句话 一开始还真没注意··直到大贝斯一出来才注意到金老师~~~~ 原帖由 kyo21000 于 2012-6-20 08:45 发表金木义则，bass演奏家（不仅指电贝司），准确的说应该是很不错的一位音乐制作人。
金木义则这样的贝司手和GC论坛里甚至国内大多数贝司手的主要差异在于：国内贝司手绝大多数是因为贝司而选择了音乐，而金木义则是 ...
GC论坛里常发言的（包括我）代表不了国内大多数真正的职业贝斯手，不要动不动就什么国内“绝大多数”什么什么的
好像是论坛里有某一位仁兄（是谁对号入座吧），跟两位北京的恰好在论坛里卖过一点东西的贝斯手聊过QQ连面都没见过，就到处宣扬自己跟中国一线乐手都特熟（重点是这个“都”字）都是哥们儿什么的，我觉得这样的人很可笑。。。
另外金木本人在日本也就是一位普通的职业音乐人而已，和国内的音乐人水平差距是有，可是没有大家想像的那么大而已 原帖由 太阳城 于 2012-6-25 17:00 发表
这个家伙用 BB NE2···国内不少人不太待见这个型号么···都喜欢NE1···
NE2 确实不如NE1，尤其是select版的NE1。这和YAMAHA的市场定位有关系，NE2订价也就是30万日元（建议零售价），但是当年NE1 select订价是50多万日元，再对比物价成本，两把琴的定位根本不是一个档次的。包括TRB系列，当年所谓的TRB custom（John Patitucci手里的量产琴，不是JP1）以及TRB-S（第一代的樱井哲夫签名款）定位都在60万日元左右，在现在的日本高端品牌里面都罕见这样的定位
因为NE1发布的那个年代，全球的音乐市场正处于一个黄金年代，乐队这种形式虽然当年在中国不吃香，可是在世界各地都非常的普及并且可以挣到相应的钱，那个年代的乐器大厂对于产品的定位肯定和现在这个萎靡年代不一样的 原帖由 bluesnblood 于 2012-7-5 10:21 发表
GC论坛里常发言的（包括我）代表不了国内大多数真正的职业贝斯手，不要动不动就什么国内“绝大多数”什么什么的
好像是论坛里有某一位仁兄（是谁对号入座吧），跟两位北京的恰好在论坛里卖过一点东西的贝斯 ...
我的工作是给国家打工的，专做文化和演出的，这个“绝大多数”并不是兴口开河的，这是“体制”下必然结果。这好比说非洲人唱评剧的肯定没有中国的强一样。
中国文化体制改革也是今年才开始起步实施的，关于音乐教育的具体改革方向和方法都还在不明确中，18大开完后应该会有一些眉目，但要在社会中体现出效果，估计也得好几年。
但我从来不否认中国有很优秀的名副其实可成为音乐人的乐手和制作人，但中国的教育制度以及其他使这些优秀的音乐人成为了“个案”，他们的存在在这个大环境下完全不具代表性。不多说了，再深就是体制问题了，不是我们说了算的了 原帖由 kyo21000 于 2012-7-5 11:26 发表
我的工作是给国家打工的，专做文化和演出的，这个“绝大多数”并不是兴口开河的，这是“体制”下必然结果。这好比说非洲人唱评剧的肯定没有中国的强一样。
中国文化体制改革也是今年才开始起步实施的，关于音乐 ...
可能我们互相理解的“乐手”不太一样，如果把地下乐队、业余音乐人还有那些干活儿砸价的混子们算上，我赞成您所说的“绝大多数”确实是成立，以及优秀的音乐人只是“个案”的说法。毕竟中国的基数太大。 第一次看见金木义则老师的名字大概是在80年代末周华健专辑中（制作公司为“友善的狗”），担任专辑的制作人、作曲、编曲及贝司演奏；
再看见他的名字时是出现在黄韵玲、范晓萱、徐怀钰等歌手的专辑中（大家可以网上找找，或买正版专辑才有制作名单）......
第一次看他现场演出是在2010年北京壹空间的黄韵玲专场演出。不得不提一下此演出的乐器配置，没有鼓手，只有他（Double Bass）。Baby老师(Kb)，黄（Vo+P），提琴手+伴唱组成。技术且不谈，如果一场没有鼓手的流行音乐演出，只靠Bass的Bass Line及Groove，相对于Bass这种节奏与和声兼顾的乐器来说，更要难很多。
所以我认为把贝司弹好是不容易的一件事。大家加油吧！ 哎 网络真是装13者的乐土啊！ 哎。原来论坛上还有这么多是是非非哎。
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